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est bon d'ajouter que les ouvriers employés à des travaux déli- 

 cats, les chefs d'ateliers et les ajusteurs, ont seuls besoin d'ac- 

 quérir des notions de dessin , parce que seuls ils ont des occasions 

 de les appliquer. Quant à ceux dont les fonctions se bornent à 

 imiter, sans y rien changer, un type donné, il leur suffît d'avoir 

 l'adresse manuelle. 



La science du dessin est aujourd'hui beaucoup moins utile aux 

 hommes de métier qu'elle ne l'était jadis. La raison fondamentale 

 de cette proposition est une conséquence forcée du principe sur 

 lequel repose l'organisation de l'industrie moderne. Nous voulons 

 parler de la division du travail, portée jusqu'à ses limites extrê- 

 mes. Autrefois la confection d'un meuble, d'un objet d'orfèvrerie, 

 d'une arme, était remise aux mains d'un seul artisan qui en éta- 

 blissait le plan et qui en exécutait les détails. Avant d'être admis 

 dans la corporation des maîtres de son métier, il devait faire ce 

 qu'on appelait son chef-d'œuvre. Certaines de ces pièces dans 

 lesquelles se signalait l'habileté des récipiendaires, exigeraient 

 maintenant le concours d'ouvriers de plusieurs professions. S'il 

 s'agissait d'un meuble, par exemple, l'aspirant à la maîtrise se 

 montrait à la fois menuisier, ébéniste, tourneur et sculpteur. Il 

 ajoutait encore, au besoin, le travail des incrustations. Le même 

 objet, dans les ateliers modernes, passerait en dix mains diffé- 

 rentes, sans compter ce qui sérail fait au moyen des machines. 



On signale comme un mal que l'industrie belge vive d'emprunts 

 faits à 1 étranger pour tout ce qui tient à l'application des arts 

 graphiques et plastiques. On déplore que les formes des objets 

 servant à la décoration et aux usages de la vie domestique, ainsi 

 que les dessins des tissus, soient invariablement des reproductions 

 de ce qui nous vient de France, d'Angleterre, d'Allemagne. C'est 

 un fait très-regrettable; mais quand nos ateliers se peupleraient 

 d'artisans dessinateurs, rien ne serait changé à cet état de choses. 

 Pour que les arts industriels prissent en Belgique un cachet ori- 

 ginal, il faudrait que les chefs de fabriques se décidassent à atta- 

 cher à leurs établissements des dessinateurs capables, soit d'in- 

 % enter des formes nouvelles, soit de remettre en lumière les 

 ornements caractéristiques de l'ancienne école nationale. Ce n'est 



