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 cession faite aux graveurs, du hiératisme plus grand qu'ils gar- 

 dent dans certaines images et de Texigence de leurs procédés 

 d'orfèvrerie. Il nous paraît évident que les fonds criblés et gau- 

 frés des graveurs interrasiles représentent les fonds dorés des 

 enlumineurs et des peintres. Le temps le plus propice de leurs 

 estampes fut celui des tableaux à fond d'or; leur pays fut celui 

 où, malgré cette donnée ingrate , les artistes obtinrent de la pein- 

 ture les plus grands effets qui en eussent été obtenus avant 

 l'introduction liabituellc de l'huile dans les couleurs. Le rapport 

 du criblé à la dorure est si vrai que lorsque les émaux du blason 

 durent être rendus sans couleurs par des hachures, Tor fut 

 marqué par des pointillés (I). 



Cette origine bien constatée, est-il certain que toutes les estampes 

 du même genre viennent de Cologne? On ne saurait l'affirmer. J'ai 

 admis que leur fabrication avait duré jusquà la fin du XV™^ siè- 

 cle, il faut admettre également qu'elle a pu se propager de Cologne à 

 d'autres villes de l'Allemagne, des Pays-Bas et même de la France. 

 Les points de contact et les motifs d'imitation étaient nombreux 

 entre les trois pays pour des estampes de piété qui devaient être 

 l'objet d'un colportage fréquent et lointain. Il est vraisemblable 

 que ce furent les interrasiles qui inspirèrent aux graveurs de ca- 

 ractères de Mayenee les fonds noirs et semés de leur lettres ini- 

 tiales , et aux graveurs des heures de Paris les fonds noirs et criblés 

 de leurs vignettes. 



On a signalé enfin, dans ces derniers temps, en Allemagne, des 

 livres imprimés où se rencontreraient des gravures de ce genre 

 que les Alîernand's nomment Geschrotene Arbeit ou Metallschnill. 

 Ce sont les Sept joies de Marie avec 8 gravures, La Passion de 

 Jésus avec 20 gravures et une autre passion avec 8 gravures. Le 



(1 ) Viilson de la Colombière a revendiqué comme une invention à lui la repré- 

 sentation des métaux par la taille douce; mais cet héraldiste dut accepter les 

 anciennes données et certainement il avait vu partout sur les initiales des livres, 

 sur les cuirs des meubles, sur les coffrets et sur les selles, l'or marqué en gaufrures 

 et en pointillages. Ménestrier cite plusieurs exemples de gravure des émaux 

 antérieurs à Vulson de la Colombière, dans la Nouvelle méthode raisonnée du 

 Blason. Bourdeaux, 1698 5 in-12. 



