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 écliangt'es contre des épiceries et autres marchandises (1). La gra- 

 vure était donc dès son origine débordée par l'imagerie; aussi 

 faut-il résolument séj)arer l'une de l'autre, si l'on ne veut pas que 

 l'histoire de lart dégénère en une nomenclature sans ordre et 

 sans terme. 



Tandis que l'art vivant et progressif marque ses pas dans chaque 

 lieu, à chaque moment, par quelque signe intelligible, Timagerie 

 routinière s'immobilise et s'atrophie. Nous en voyons un exemple 

 remarquable, sans sortir du XV""* siècle, dans une estampe du 

 cabinet de Paris qui représente une madone de style byzantin, 

 dessinée d'un trait gros sans hachures, imprimée à l'encre, au 

 frotton et coloriée selon le procédé des cartiers, mais dont l'in- 

 scription, développée autour du cadre et dans le soubassement, 

 nous donne l'auteur et la date : Michel Schorpp, mdler zu Ulm, 

 d496. Ce peintre, dont le nom est omis dans tous les dictionnaires, 

 même dans celui de Zani, n'était qu'un imagier qui, de son temps 

 où le dessin et la taille de bois prenaient tant d'essor, n'avait 

 rien oublié et rien appris; s'il n'avait pris le soin de signer son 

 estampe, on aurait pu la prendre pour une gravure des premiers 

 temps. 



(1) Rubrique d'une chronique de 1474, cité par Heinecken : Idée générale y 

 p. 245. — Neve Nachrichten , p. 139. 1786. 



