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 aujourd'hui roriginc flamande indiquée par le sujet non moins 

 que par le style; Sainte Anne entourée de saintes et de saints 

 enfants, qui, par la grâce de ses physionomies, atteste aussi la 

 manière Van Eyckiste, et d'autres qui se classent déjà aux écoles 

 plus connues de la gravure (1). 



C'est à la même influence et à l'époque indéterminée qu'il faut 

 placer l'estampe capitale de M. Camberlyn, à Bruxelles, que l'on 

 a trop dépaysée : Saint Georges, pièce in-4° avec deux lignes 

 d'écriture gothique en marge ; sur la lame de l'épée est une sigle 

 de peu d'importance (2). Le travail diffère beaucoup de celui des 

 pièces précédentes, et le burin accuse, par ses hachures serrées, 

 une grande recherche du modelé des corps et de la couleur dans 

 l'armure et dans les arbres. Ces diverses parties sont dessinées 

 avec force et justesse, les terrains semés de fleurs; la pièce est 

 restée inachevée dans le fond , comme si l'artiste avait déses- 

 péré de l'effet pittoresque qui faisait défaut à limpression de sa 

 planche. 



Les principales collections d'estampes, bien explorées, donne- 

 raient certainement aussi leur contingent d'anonymes primitifs. 

 J'en ai vu à Berlin , à Dresde , à Bàle , mais je ne saurais en faire ici 

 la nomenclature : le cabinet de Vienne, selon la description qu'en 

 a publiée M. Bartsch le fils, le cabinet de Munich, dont M. Brulliot 

 fils a fait connaître les richesses par des photographies, en ren-* 

 ferment aussi plusieurs. On ne saurait affirmer que ces pièces, non 

 plus que celles que je viens de décrire, soient toutes antérieures 

 aux estampes des maîtres que nous décrirons plus tard. Il faut 

 tenir compte de la persistance des premières habitudes , qui peut 

 être, accidentellement et au milieu des progrès nouveaux, le fait 

 d'artistes novices ou arriérés. Ces anomahes ne font que confirmer 

 l'ordre reconnu. A l'exception de quelques petites jDièces plus affé- 

 rentes à l'imagerie où l'archaïsme se confine, le progrès se trahit 

 seulement aux signes que je me suis efforcé de déterminer. 



(1) Des Types, etc., p. 67. 



(2) Brulliot {Dictionnaire des monogrammes , p. 1 , n"ol89, 1832) a donné 

 à peu près la marque de cette estampe que lui avait communiquée M. Camberlyn 

 sans en faire connaître ni la manière ni l'origine. 



