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comparaisons curieuses. Les Apôtres debout sous des dais ogivaux 

 et des phylactères; on voit, à Paris, saint Jecm et saint Jacques le 

 Mineur; ils ont tous été décrits par Bartsch parmi les anonymes 

 du XV'"' siècle. 



On peut se dispenser d'augmenter cette liste de plusieurs pièces 

 dont l'attribution a été faite par M. Ducliesnc sans autorité, comme 

 la Fontaine de Jouvence : Virtus mea senectiite tabescit , etc., 

 pièce du cabinet de Berlin, où le style gothique et tudesque et 

 Texécution pauvre ne compensent pas suffisamment la crudité du 

 sujet ; le Jugement de Paris et plusieurs autres pièces de sujets 

 mondains (1), dont j'ai parlé précédemment; mais, en y compre- 

 nant les pièces importantes du Musée britannique dont je parlerai 

 tout à Iheure , on a tous les éléments nécessaires pour constituer 

 un œuvre et déterminer une manière. 



Le maître au plumetis dérive, quant à la composition, des dessi- 

 nateurs des livres des pauvres; il prend ses sujets dans la même 

 catégorie, il les dispose volontiers dans des compartiments ogivaux 

 et les accompagne d'inscriptions; mais il s'écarte d'eux par le style 

 aussi bien que par l'exécution matérielle de ses planches. En gra- 

 vant en creux ses cuivres, l'artiste, occupé de ses surfaces autant 

 que de ses contours, les charge de petits travaux uniformes en 

 coups de plume ou pointes de flèches, et n'obtient pour effet que 

 des clairs placés arbitrairement sur les têtes, les mains et quelques 

 éminences, ou des ombres ramassées dans les plis de ses épaisses 

 draperies; ses fonds ressortent ordinairement en clair et sont 

 semés de quelques brins d'herbe; ses arbres sont dentelés, comme 

 ceux des graveurs xylographiques : il manque également dans les 

 plans et dans les détails; enfin ces estampes, bien qu'à l'encre 

 noire, paraissent tirées au frotton plutôt qu'à la presse. Il a une 

 façon de dessiner dont on chercherait vainement, je crois, les pré- 

 cédents : ses têtes manquent de cranc, ses nez sont alternative- 

 ment très-allongés dans les têtes de profil et très-écarquillés dans 

 les têtes de face; ses formes en général roides; ses physionomies, 

 oscillant entre la grimace et l'immobilité , sont absolument étran- 



(1) Bartsch, Le Peintre Graveur, t. X , p. 41 , n"' 3,0,7. 



