( 130 ) 

 développement artistique très-inférieur. Un tel résultat est na- 

 turel, même à une époque comparativement avancée, dans une 

 communauté dont le but principal était renseignement par l'art, 

 mais non renseignement de lart lui-même (J). 



J'ai vu cette estampe au 3Iusée britannique. Je ne saurais être 

 aussi alTirmatif tant sur son sujet que sur l'auteur; mais je dois 

 convenir que je n'ai point lu toutes les légendes qui rémaillent. 

 C'est un placard historique et moral sur la mort d'un grand qui 

 n'est point nommé et qui m'a paru être un homme et non une 

 femme, Charles le Téméraire, par exemple, plutôt que sa fille; 

 le travail de gravure à estompages et plumelis, comme celui de 

 notre maître, est cependant plus petit et plus pesant, et les figures 

 très-insignifiantes ne déterminent point un artiste. 



Je le retrouverais plus volontiers dans une suite du Musée bri- 

 tannique qui représente les neuf preux en trois planches : le noble 

 Josué, le roi David et Judas I^îachabée; Hector de Troie, le roi 

 Alexandre et Jules César roi; le roi Arthur, Charles roi et Gode- 

 froy roi. Chaque preux en pied est suivi de six vers latins et séparé 

 comme pour être coupé en jeu de cartes. Ces figures sont longues 

 et maigres, bardées, écussonnées et enrubannées avec un goût 

 Irès-tudesque (2); mais le dessin ne manque pas de hardiesse; la 

 gravure est dun travail estompé et d'un effet mat que nous avons 

 vu dans les pièces déjà décrites. 



Le Musée britannique possède encore d'autres estampes dans 

 une manière analogue : une pièce d'indulgence portant la Messe de 

 saint Grégoire avec sept lignes de formule, deux scènes de la pas- 

 sion : le Couronnement d'épines et la Descente aux enfers, et une 

 Histoire de Samson, en plusieurs scènes, tout à fait différentes des 

 pièces sur ce sujet que nous avons déjà citées : deux petites scènes 

 supérieures représentent l'une Samson emportant les portes de 



(1) M. Frieth'ick von Bartsch, qui accepte les conclusions de M. Sotzman , 

 classe le maître parmi les bas Allemands du XV"^"* siècle : Nieclerdeutsche Kunst- 

 ler des 15 Jurhunderts , avant le maîlre à la navette, Franz van BocIioU, et 

 Israël van Mecklen. Die Knpferstischsaminlung der Jlofbiblwtheek in tVien, 

 1854, p. 84. 



(2) Treasures ofJrt, p. 290. 



