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un front plissé, et une longue commissure du nez à la bouche. 



Une autre pièce signée des initiales E. S. (Egidius Stédin, selon 

 M. Harzen), est datée de 1 4G7 : l'Enfant Jésus, dans une gloire 

 en forme de cœur au bas de la croix cl au milieu d un trophée 

 d'anges et d'arabesques, porte une banderole avec une inscription 

 en bas allemand : Celui qui porle Jésus dans son cœur aura la 

 vie éternelle. La finesse et l'expression naïve des tètes, aussi bien 

 cjue la distinction du dessin, donnent à cette estampe de l'analogie 

 avec V Adoration des Rois que j'ai citée la première. 



Le gros de l'œuvre se compose ensuite de pièces non signées, 

 mais dont la consanguinité est évidente : V Histoire de Samson, 

 la Nativité j le Christ après le baptême béni par la Trinité, la 

 Vierge entre des saintes et des anges, le Bain de l'enfant Jésus, 

 Saint Michel délivrant la reine de Lydie, Saint Sébastien, etc. (i). 

 Ces estampes ne sont pas d'un mérite égal; il y a aussi des variétés 

 de facture qu'on ne rencontrerait pas dans l'œuvre d'un graveur 

 appartenant à une époque plus avancée; plusieurs se présentent 

 même deux ou trois fois avec le même sujet traité différemment. 

 Il faut, enfin, y faire la part des imitations et des copies; mais on 

 n'y reconnaît pas moins le développement logique et régulier 

 d'une manière. Ses types et ses principes de dessin arrêtés, le 

 graveur se débrouille dans ses travaux de burin en passant du 

 plumetis, unique ressource de ses devanciers, au lumineux des 

 chairs , à l'empâtement des traits, des plis et des fonds. 



Son plus grand mérite comme dessinateur fut dans la composi- 

 tion qu'il faisait grande, dans lexpression des têtes et dans la lar- 

 geur des draperies : quant au nu , il resta trop asservi aux habi- 

 tudes gothiques. Il l'essaya pourtant dans deux pièces religieuses : 



(I) La ctilique de ce& pièces, dont plusieurs ne sont pas portées par Bartsch, 

 demanderait les soins d'un catalogue spécial. M. Duchesne en avait fait un dont 

 il annonçait la publication dès 1854 {Foïjuyo « u,i iconophile, p, 384, in-S"); 

 mais la manière dont le conservateur du cabinet de Paris a parlé du maître 

 de 1466 dans ce livre et dans sa description d'estampes, etc., doit faire peu re- 

 gretter que cette publication n'ait pas eu lieu. M. Frenzel a publié le catalogue 

 des pièces qui se trouvent au cabinet de Dresde, dans le recueil de M. Naumann et 

 Weigfl, Jrcinv. fur die Zeiclmenden Kunste. Leipzig, 1805$ in-S". 



