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 1458 : c'est la Décollation de sainte Catherine que l'on voit à la 

 bibliothèque de Danlzig (i) : ces dates concordent assez avec celle 

 de sa mort et avec lappren tissage chez Roger, rapporté par Lom- 

 bart. 



Roger Van der \Yeyden eut un atelier en vogue à Bruxelles, 

 depuis 1425 jusqu'en 1462, quil ne quitta que pour faire quelques 

 voyages en Italie (2). Schongauer dut le fréquenter de 1440 à 1450: 

 c'était le moment le plus florissant du peintre; c'était aussi le mo- 

 ment où la cour de Philippe le Bon était arrivée à un paroxysme 

 de luxe, de modes et de goût pour les femmes à chevelures d'or et 

 à tournures provocantes, où l'art bourguignon puisa ses dernières 

 inspirations et contracta tous ses germes de dégradation. Lart ger- 

 manique, qui vint y puiser, ne put qu'en précipiter le cours. Martin 

 Schongauer, avec de très-heureux dons, fut de tous les artistes 

 allemands celui qui lui imprima les meilleures tendances: dans 

 ses plus belles peintures, il réunit un esprit de composition reli- 

 gieux, des têtes d'une expression angélique et des Ions peu écla- 

 tants, mais chauds et bien fondus; cependant il n'évita pas, dans 

 d'autres, les membres maigres et les expressions chargées (5). C'est 

 encore un compromis du même genre qu'on voit dan^s ses gravures, 

 où toutes les habitudes du dessinateur se montrent en déshabillé. 

 J'ai ailleurs disséqué sa manière, et je n'y suis revenu ici que pour 

 ramener au ton vrai les expressions toujours forcées dans une 

 première ébauche, et marquer plus précisément la place du maître 



la première œuvre signée de Martin Schongauer à 1455. Revue universelle des 

 arts, article, Roger Fan der TFeyden, t. II, p. 2G0. 



(1) CeUe pièce n'est pas décrite par Bartsch; elle est indiquée par M. Harzen 

 d'après M. Passavant; mais il ne paraît pas qu'elle soit indubitablement de Martin 

 Schongauer, ni signée de son monogramme. 



(2) Wauters, Revue universelle des arts , t. II , pp. 20 et suiv. 



(3) Ses principaux tableaux ont été analysés par Kugler {Handbook ofpain- 

 ting, DUTCH sciiooi.s, p. 101, 1854 ) et par M. Mich'ieh^ Études stir l'Allemagne, 

 t. II, p. 551. Paris, 1850. J'ai vu à Paris, chez M. Beaucousin, un petit tableau 

 de la Mort de la Fierge d'une composition didéiente que dans l'estampe du 

 maître, véritable chef-(r(Ruvre de finesse et de moelleux dans la touche, «le cha- 

 leur dans le ton , de sentiment dans la composition et l'expression des figures. Mais 

 ceux deColmar, dont je pariciai bientôt, sont plus en rapport avec ses eslampcii. 



