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 dans le développement de Tart au XV""= siècle. M. Waagcn, qui a 

 bien étudié, dans Scliongauei*, le peintre et le graveur, trouve, en 

 le comparant avec le maître de 1406, que tandis que celui-ci tra- 

 duit le sentiment mystique, symbolique et austère des sujets reli- 

 gieux, Scbongauer représente la tendance idéale de l'Allemagne 

 de son temps, et qu'il fut à ce titre le cbef de Técole rliéno-souabe 

 pendant la seconde moitié du XV"'*" siècle (1). Il insiste particuliè- 

 rement sur rafïinité qu'il présente avec Pérugin que Sandrart dit 

 avoir été en correspondance avec lui, et sur Finfluence quil put 

 avoir sur Rapliaël. On savait aussi, par une anecdote de Vasari, 

 qu'une de ces estampes avait été coloriée par Michel-Ange, dans 

 sa jeunesse. C'est en vérité trop d honneur pour notre Alsacien; 

 mais Waagen est persuadé que Raphaël puisa dans l'estampe de 

 Scbongauer le Portement de croix (B. 21), un des plus beaux mo- 

 tifs du Spasimo, et dans celle du Christ apparaissant à Madeleine 

 (B. 20), ridée originale du Christ dans le carton du Don des clefs à 

 saint Pierre. Ces rapprochements, sur lesquels nous reviendrons, 

 indiquent déjà à quelle élévation se place Scbongauer comme in- 

 venteur et dessinateur. C'est à bon droit quil fut cité par Cellini, 

 en tète de son Traité de l'orfèvrerie, au rang des nobles génies 

 florentins et de ceux qui avaient les premiers excellé dans l'art 

 de la gravure. 



Les rapports qu'il a comme dessinateur et comme graveur avec 

 le maître de 1400 sont moins fortuits : j'ai indiqué déjà des habi- 

 tudes de dessin trop intimes pour n'être pas congéniales. Faut-il 

 en accuser un maître commun , Roger Vander Weyden? Non, j'en 

 atteste la mieux marquée des madones du maître de Bruxelles 

 actuellement devant moi. La maigreur des membres qu'on y ob- 

 serve, assez grande pour justifier les reproches que mérita Roger, 

 d'avoir laissé se dessécher entre ses mains le style des Van Eyck, 

 ne fait rien voir qui ressemble aux extrémités osseuses et aux airs 

 moroses qui prévalent chez le maître E. S., qui s'insinuent chez 

 Martin Scbongauer. Ces tics tiennent sans doute à une autre in- 

 fluence, peut-être à des études faites en apprentissage de gravura 



(1) Treasures of Art , t. I , p. 2U0. 



