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 chez un orfèvre de l'acabit du mailrc de 1-4G4, qui les possède en 

 plein. On s'expliquerait ainsi les pieds de singe et les hachures en 

 plumetis que montrent encore plusieurs de ses estampes, sans doute 

 les premières qu'il ait faites. Toutes les leçons de peinture qu'il put 

 prendre ensuite chez Roger ne l'en débarrassèrent pas. Mais atta- 

 chons-nous plutôt aux beautés de Schongauer qu'à ses vices : ici du 

 moins l'influence de Roger peut être invoquée. Avec des traits qui 

 n'ont rien de pur ni de grand, il atteignit un composé de douceur 

 et de beauté plein de charmes; une grâce naïve s'y manifeste avec 

 des formes très-mignonnement accentuées. Fourvoyé autrefois par 

 les dates données à la vie de l'artiste, j'ai mal à propos rapproché 

 son foyer d'inspiration du mariage de Marie de Bourgogne: son 

 goût dut se former vingt ans avant, et rien ne rappelle dans son 

 œuvre le type de 3Iarie, si ce n'est dans la mesure de ce caractère 

 général de race et d'époque qui est inévitable. La matérialité dans 

 les formes mignonnes, qui est le trait le plus saillant de son por- 

 trait, et même la lèvre lippue que Molinet remarque déjà comme 

 un signe de sa race, ne sont pas des traits étrangers aux figures de 

 Schongauer; mais, dans l'absence de tout renseignement biogra- 

 phique et de tout portrait dans son œuvre, qui sait où il les a pris? 



J'en étais là de ma liaison avec le maître quand j'ai voulu, pour 

 la cimenter, faire le voyage de Colmar : on ne peut se vanter de 

 connaître un artiste que quand on a vu le coin de terre et de ciel 

 qui le nourrit et l'éclaira. La bonne ville d'Alsace a pris le culte 

 de cet enfant en recueillant ses tableaux dans une ancienne église 

 convertie en musée et dans sa cathédrale; ils ont eu mes génu- 

 flexions de préférence aux autels de Saint-Martin. 



Ce sont des panneaux autrefois arrangés en diptyques, tripty- 

 ques ou rétables maintenant déplacés, qui représentent la Vierge 

 recevant le Saint-Esprit par l'oreille, l'ange Gabriel envoyé par le 

 Très-Haut, la Vierge agenouillée devant l'enfant Jésus, saint An- 

 toine; la passion en seize panneaux de largeur inégale; la Vierge 

 de pitié tenant le corps du Christ ; la Vierge et l'enfant Jésus 

 couronnés par deux anges. Dans les premiers, j'ai remarqué des 

 compositions sérieuses et douces, des contours durs, des airs plus 

 dévots que spirituels, plus épais qu'élégants. Le peintre fait ses 



