( 179 ) 

 assure de le connaître, de trouver des orfèvres flamands de la fin 

 du XV"''' siècle dont le nom commence par un W, nous n'aurions 

 que l'embarras du choix: Jcm de Wilde, maître orfèvre de Gand 

 en 1479, ou Arnde van Willebeke, orfèvre de la même ville 

 en 1481 (1); voici même un architecte Hcrmand Waghemacher, 

 à Louvain, en 1481, pour ceux qui croiraient qu'un architecte 

 seul a pu dessiner ces épures de tracé ogival flamboyant, où pa- 

 raissent des nervures festonnées d'un modèle tout particulier à 

 la Belgique. Il est prudent cependant d'attendre des renseigne- 

 ments plus directs avant d'inscrire l'un de ces noms parmi les gra- 

 veurs. 



Le 3IAITRE L. Cz. — Il faut décidément placer à l'école hollan- 

 daise le maître qui s'est servi du monogramme L. Cz. Par sa gra- 

 vure grasse et colorée , son dessin pittoresque et fin , il donne une 

 manière tout à fait complémentaire de celle des maîtres précé- 

 dents. Bartsch s'est borné à décrire deux pièces, les seules que 

 possède le cabinet de Vienne : la Tentation et l'Entrée à Jéru- 

 salem, sans ajouter un mot sur le maître. La beauté de ces es- 

 tampes aurait dû attirer sur cet artiste un peu plus d'attention. 

 J'ai dit ailleurs un mot de la première, qu'on voit aussi au ca- 

 binet de Paris; la seconde, qui se trouve à Berlin, à Dresde et à 

 Paris, est plus remarquable encore par la finesse de ses expres- 

 sions et la qualité moelleuse de son burin. Le Christ jeune avec 

 son grand front, ses yeux expressifs, ses longs cheveux, sa barbe 

 soignée, n'est pas sans analogie avec le type de Martin Schon- 

 gauer; mais c'est le seul rapprochement que l'on soit tenté de 

 faire. Notre maître est, par sa facture, tout à fait différent des 

 Allemands. J'ai fait connaître de plus la Vierge assise sur un 

 gazon et la Chasteté datée de 1492. Tout ce qu'on pourrait re- 

 procher à ces deux compositions, charmantes de finesse et de 

 simplicité, c'est d'être un peu alourdies par le soin extrême du 

 travail (2). Voici deux autres pièces qui, sans avoir la même im- 



(1) Les Ducs de Bourgogne, t. I, p. 581. 



(2) M. Duchesne a cité une autre pièce datée de 1497, et qui serait la repro- 

 duction d'une estampe du maître de 1466, la Sainte Faee portée par saint 



