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qui les distinguent des productions des autres écoles allemandes. 

 Ces estampes, que Ion connaît maintenant au nombre de onze, 

 en donnent la traduction la plus lapprochce. 



La Sainte Famille représente, sous une voûte croisée, la Vierge 

 tissant une chemise, Joseph travaillant de la vrille une pièce de 

 bois et l'enfant Jésus nu jouant avec les plis de la robe de sa 

 mère : c'est la plus haute expression de la grimace germanique, de 

 la tournure anguleuse delà draperie empesée et chiffonnée; le 

 burin dur dans les contours s'adoucit dans les tètes et ombre for- 

 tement ses plis. 



La Vierge, debout sur les plis de son manteau tenant son fds 

 et une grenade, est d'une expression plus naïve et d'une compo- 

 sition plus simple. Il semble, à première vue, que les hachures 

 noires qui relèvent cette pièce sont ajoutées à la plume; mais on 

 s'assure, en y regardant mieux, qu'elles sont un effet d'impres- 

 sion : le graveur paraît avoir connu la gravure à deux teintes. 



La Résurrectio7i de Lazare. Cette pièce de quatorze figures 

 avec des formes sèches et pointues à l'excès, est un exemple très- 

 intéressant de travaux variés : on dirait qu'ils ont été faits d'abord 

 à la pointe et retouchés au burin; ils portent, de plus, deux 

 teintes d'encres , l'une brune et l'autre noire, qui ne peuvent 

 qu'être l'effet de deux impressions successives. Le silence que 

 Bartsch et Zani, qui ont décrit cette estampe, gardent sur cette 

 circonstance extraordinaire ne; me donne pas de doute sur la fidé- 

 lité de mes observations; car je les ai faites à Paris et à Londres. 



Le Christ mort embrassé par la Vierge derrière laquelle se 

 tient sainlJean, est remarquable par le modelé extraordinaire du 

 corps du Christ, où les muscles et les artères sont accusés en traits 

 de burin précieux; on peut y observer aussi l'alliance que j'ai 

 déjà constatée de premiers travaux très-doucement exécutés et de 

 seconds traits plus forts, imprimés d une encre plus noire. 



Un Chapiteau gothique, dessiné en feuilles très - découpées , 

 qu'on rencontre encore dans l'œuvre de Fite Stoss, nous montre 

 qu'il s'ingéra jusque dans la décoration architecturale des églises 

 de Nuremberg. 



L'école de Nuremberg avait eu cependant des artistes d'un ea- 



