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 ractèrc un peu plus contenu, et elle ne devait pas rester étrangère 

 à la bonne direction donnée par Martin Schongauer : Albrecht 

 Glockeivton lui en apporta les principes. L'origine de cet artiste 

 est restée peu précise (1), moins connue que celle de quelques 

 graveurs en bois du même nom qui vinrent au XVI'"*' siècle, et 

 ne valurent pas le plus vieux de leur famille. Tout ce que nous 

 apprend son œuvre (2) , c'est qu'il est l'élève de Martin Schongauer. 

 Il en a copié cinq principaux morceaux ou suites ; il a fait une 

 autre suite de la Passion qui, bien qu'imitée du même maître, 

 peut passer pour originale, et quelques autres pièces religieuses 

 fort difficiles à rencontrer. On doit remarquer dans la Passion la 

 délicatesse avec laquelle il a su traiter des formes un peu maigres 

 et des airs puérils. V Adoration des Rois, qui passe pour son chef- 

 d'œuvre, n'existe, au Musée britannique, que par fragment. 11 m'a 

 paru mériter sa réputation. Les figures y sont d'une tournure pro- 

 noncée mais gracieuse, d'une expression petite mais pleine de dou- 

 ceur. La composition en est ingénieuse avec des plans de terrain 

 bien disposés, et la gravure est sobre et très-déliée. Le Calvaire, 

 que Bartsch donne comme le morceau le plus considérable et le 

 plus fini du maître, m'a semblé, en comparaison, froid et appe- 

 santi : c'est une des pièces que Zani voulait donner au miniatu- 

 riste italien Gherardo (5) ; mais la religion de l'abbé s'est ici laissé 

 surprendre. Je regrette de n'avoir pas rencontré l'autre; d'ail- 

 leurs, quelle que soit la fidélité avec laquelle les estampes de Ghe- 

 rardo, que nous ne connaissons que par le récit de Vasari, auront 

 traduit Martin Schongauer, on peut tenir pour certain qu'elles 

 n'avaient ni la manière ni la délicatesse que nous pouvons assi- 

 gner à Glockenton. 



Le seul peintre gothique de Nuremberg dont la réputation ait 

 survécu à la renaissance était Michel Wolgemut. On savait qu'il 

 avait eu beaucoup de part au développement de la gravure en bois 

 et quil avait donné des leçons à Albert Durer. Il semblait logique 



(1) Sandrart, qui était de Nuremberg, donne rinterprétation de son nom, 

 et fait l'éloge de sa passion. Jcademia artis pictoriae, p. 208. 

 (i>) Bailsch , t. YI , p. 344. 

 (3) £nciclopedia , iturt 11, t. Y!(II, p. 50. Des Types m{ T/'"** siècle, p. 7o. 



