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 OÙ cette mesquinerie de style est corrigée par une naïveté plus 

 grande et par la variété de la composition. Les sujets, tous affé- 

 rents au texte de cette Iliade gothique, présentent le plus sin- 

 gulier pot pourri. On y voit, au premier livre, le Couronnement 

 de Saturne par les mages de lilc de Crête, dont la mise en scène 

 est d'une puérilité primitive; son Mariage avec sa sœur Cybèle, la 

 Naissance de Jupiter, Persée délivrant Andromède, Hercule étouf- 

 fant les serpents, deux dragons énormes qui grimpent à son ber- 

 ceau en présence des deux mères effrayées; puis de nombreuses 

 batailles disposées en scènes plus simples dans un champ plus 

 étendu, où le paysage tient plus de place que dans les batailles des 

 livres italiens ou français. Le deuxième livre est occupé par les 

 combats d'Hercule; le plus remarquable est le combat contre trois 

 lions , où le héros, les lions et les fleurs du terrain ressortent en 

 blanc sur un fond tout noir. Cet elïet, imité des gravures intcrra- 

 siles, se retrouve dans quelques planches. Le troisième livre est 

 rempli par les sujets de la construction et de la destruction de 

 Troie, avec force répétitions de batailles, sans qu'il y manque le 

 cheval entrant sur ses roulettes au milieu des maisonnettes qui 

 représentent Ilion. L'artiste a été mieux inspiré dans une scène 

 mythologique qui s'intercale au milieu de ces sujets d'histoire : le 

 Jugement de Paris. Ce bois est taillé avec autant de fermeté que 

 de délicatesse, et la composition en est heureuse. Dans un paysage 

 bouché d'arbres au feuillage divers, et traversé par un ruisseau 

 avec des bords en zigzag tout garnis de fleurs, Mercure s'est en- 

 dormi à droite, à côté de son cheval attaché à un arbre, et Paris, 

 en longue robe et haut bonnet, tend la pomme à la première des 

 trois déesses rangées devant un monticule à gauche. Elles ne sont 

 velues que de leurs pantoufles et de leurs hennins, dont le voile 

 transparent descend sur leurs charmes; elles sont également ris- 

 quées dans leurs formes, mais sans perdre ce grain d'élégance qui 

 appartient à l'école. 



Si la distinction de l'école hollandaise ne perçait pas dans les 

 naïvetés du dessin et dans les pratiques de la taille, on la retrouve- 

 rait encore dans les costumes bourguignons, les jaques courtes 

 et les robes traînantes, les bonnels à plumes, les souliers à longs 



