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Gand, qui nous apprend les noms des donateurs de ce 

 monument votif, ainsi que la date à laquelle il fut exécuté : 



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 ^imifeïïe ï'an m. nij. xxxv. 



C'est donc vers 1458, peu avant la mort de van der Weyden, 

 qui mourut en 1464, que cette œuvre fut commencée. Cette 

 date coïncide avec celle de l'exécution du triptyque de Berlin, 

 qui, d'après divers indices, tels que sa technique plus libre, son 

 abandon des motifs et encadrements architecturaux, dimen- 

 sions plus grandes des panneaux, etc., nous reporte à une 

 époque tardive de sa carrière artistique. 



Le relief de Gand, comme le triptyque du Musée de Berlin, 

 nous montre spécialement dans la Vierge aux mains jointes, 

 priant à genoux, une réminiscence certaine des attitudes fami- 

 lières aux madones exécutées par les artistes de Florence et de 

 rOmbrie pendant les vingt premières années du quatre 

 cento (1400). Kéminiscence que l'on observe, déjà avant van 

 der Weyden, chez des maîtres de l'école de Cologne, tels que 

 Meister Wilhelm et Stéphan Lochner. 



La composition sculptée qui nous occupe présente un 

 autre caractère que je n'ai observé jusqu'ici dans aucun des 

 monuments votifs tournaisiens connus : c'est son aspect tout 

 à fait pictural. 



A l'opposé des premières peintures de Roger où l'on semble 

 voir des retables sculptés superbement polychromes, ici le 

 sculpteur a voulu donner l'illusion d'une peinture. Les figures 

 et les animaux des arrière-plans, les fonds laissant voir des 



