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(personnification symbolique et un peu cosmopolite) préside 

 encore au déroulement de ces péripéties. 



Nous ne saurions allonger démesurément cette étude par 

 lexamen d'œuvres de nombreux symbolistes de notre jeune 

 école. Notre but est seulement de caractériser les nuances 

 diverses qu'affecte l'art uni à la pensée. 



('j)ndensation. — La fresque du Jugement dernier du Buo- 

 narroti i, née de la lecture du Dante évidemment (à preuve 

 les croquis d'illustration que, jeune, il a faits sur les marges 

 d'un livre;, mais encore plus des visions plastiques du sculpteur, 

 répondait à la nature de Michel-Ange au même titre que la 

 Chute des réprouves, celte grappe de passions et de violences, 

 répondait à celle de Kubens. Qui oserait entreprendre de les 

 analyser méthodiquement et de déterminer exactement leurs 

 rapports? 



Dans la gravure en médailles surtout, on voit la nécessité de 

 synthétiser, de représenter une foule par un individu, une 

 armée par quelques lances. A la suite des Grecs, de nombreux 

 sculpteurs ont usé de ce moyen, et de nos jours, n'est-ce pas par 

 la faculté de condensation que Félicien Rops, pjr exemple, 

 crée Tatlrait de son œuvre, que Turner, Puvis de Chavannes, 

 Carriès, Rodin, C Meunier ont pu violemment attirer Tatten- 

 tion du public d'art? Or le but de ces artistes est de caractériser 

 ou d'amasser en un symbole les idées et les sensations mul- 

 tiples que leur fait éprouver parfois une seule et simple 

 figure. Ce travail est l'opposé de l'allégorie qui épand au 

 dehors, à profusion, les tleurs de son écrin, ce qui la rend 

 éminemment décorative. 



Symbolisme de Jiasard. — Mais beaucoup de contemporains, 

 se fondant sur l'interprétation du spectateur, se bornent à éla- 



1 M. -A. Varcoli.ier. Poésies de Micfid-Angc. Paris. Hesse. 18iî6, pp xj 

 89. 413. 



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