( 125 ) 



domine sur les pierres-amulettes qui deviennent ainsi des 

 pantacles. Dans une ëglise catholique les deux chœurs de 

 chantres représentent celui des anges et celui des justes. 



Mais ici, il y a imitation, simulacre ; ce n'est ni un signe ni 

 une allusion. De même les danses ^ des bayadères et des 

 ronguins javanaises, certaines danses anciennes et de caractère 

 sont des reproductions de faits ou de sentinxnts, un renouvel- 

 lement vivant d'une scène. Elles sont emblématiques. Celles 

 qui reproduisent un mystère traditionnel, analogues aux actes 

 du prêtre durant les offices, sont symboliques, comme étant 

 des signes animés d'idées mystiques plutôt que des faits histo- 

 riques du mystère. 



Tableaux emblématiques ou symboliques. — Parmi les compo- 

 sitions de Puvis de Chavannes, qui sont pour la plupart symbo- 

 liques, il en est cependant qui peuvent servir d'exemple en fait 

 de peinture emblématique : le port île Marseille, avec son acti- 

 vité phocéenne, est un emblème de prospérité coninierciale. Le 

 groupe de femmes intitulé /a Paî.i', est tout aussi emblématique. 



Il en est de même de V Es clav a g e,tab\e?iu de Max Klingcr, où 

 Ton voit courbé sous le joug d'un soldat altier une foule 

 craintive et se traînant sur la terre. 



En revanche, le Vii^gile hiératique de Puvis, les deux figures 

 de croisés priant de Burne Jones, quoique représentés avec le 

 même souci de vérité et plus de simplicité encore, sont sym- 

 boliques comme reportant l'esprit du spectateur dans une 

 sphère de réOexions dont les figures tracées ne donnent que la 

 clef, l'indice! 



Et Tœuvre superbe et profondément attendi issante de 

 Max Klinger (une jeune mère étendue sur son lit funèbre, avec 

 son nouveau-né déposé sur son sein), ne dit-elle pas en un 

 laconique poème : voilà l'orphelin qui entre dans la vie; où 

 retrouvera-t-il une mère, en attendant le ciel? 



* J. FuEUisoN, De la théorie du drame, pp. \i-^{A7inales des iiniversilcs 

 de Belgique. Bruxelles, Th. Lesigne, 1843). 



