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avec le miroir, etc., ajoutent aux pensées développées en cette 

 grande allégorie ^. 



E. Le Sueur. — Une autre, ingénieuse mais assez simple, 

 est celle de E. Le Sueur (au Louvre) : Phaëton demamlant à 

 son père la conduite du char du Soleil, et qui paraît avoir été une 

 allusion politique. Les Heures retiennent avec peine les chevaux 

 impatients d'Apollon (danger de l'État). L'Aurore, tenant un 

 flambeau et des roses, s'avance avec les Saisons munies de 

 leurs attributs. A droite, les Vents, symboles de tempête, amon- 

 cellent les nuages. A gauche, le Temps semble menacer le ciel 

 et la terre. 



Allégories toutes faites. — Nous avons observé que, dès que 

 nous rencontrons un peintre de la Renaissance ou plus 

 moderne, nous constatons une allégorie toute faite; on voit se 

 succéder Céphale, Galathée, Pan et Silène des Carrache, le 

 Mercure du Gorrége, une foule de sujets peu creusés, simples 

 prétextes au désir de brosser. 



Parfois déjà dans l'art antique, cette indolence se remarque. 

 Dans les premiers symboles grecs, on reconnaîtrait à peine 

 l'Amour éphèbe sans ses ailes ou ses flèches, symboles qui lui 

 servent ici d'attributs. Mais sur les pierres gravées antiques, on 

 le voit, par allégorie, monté sur la croupe d'un lion. Bien 

 des peintres n'ont point songé à aller aussi loin. 



Jeux de mots et d'idées. — Par le nom de Psyché nous 

 voyons un de ces jeux de mots qui faisaient le fond de la 

 science orientale; par ce mot qui veut dire à la fois âme et 

 papillon, et confondait les notions d'âme et de pensée, le sym- 



* L'esquisse allégorique de Cluysenaar, le Vrai, le Beau et le Bien, est 

 conçue dans le caractère des plafonds décoratifs italiens dont Tiepolo, 

 Ferrari et tant d'autres, après P. de Cortone, o;nt laissé des exemples 

 typiques. 



