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ces moyens dans l'accomplissement des œuvres qu'elles encou- 

 ragent. 



Toutes ces mesures peuvent contribuer à redresser Le mau- 

 vais goût du public et à mieux lui faire apprécier les bonnes 

 estampes à leur juste valeur. 



Et les graveurs, qui sont les premiers à se plaindre des suites 

 funestes de la corruption qu'eux-mêmes ont introduite dans 

 leur art, en ravalant celui-ci au niveau d'une spéculation mer- 

 cantile, verront bientôt poindre à l'horizon un astre nouveau : 

 la gravure moderne. 



Il n'est pas étonnant que la photographie ait pu, par ses 

 charmes, ses apparences de vérité et de réalisme tenter les 

 graveurs, comme elle a perverti le goût et le sens artistique du 

 public. 



Elle est trompeuse, parce qu'elle fausse la perspective 

 dans les reproductions d'après nature et que, impressionnée 

 différemment par chaque couleur, elle ne rend pas la valeur 

 relative des tons et amène par là les plus déplorables con- 

 fusions. 



C'est ainsi que j'ai vu un graveur, homme de talent cepen- 

 dant, pour avoir eu la malencontreuse idée de se servir de la 

 photographie dans la reproduction d'un tableau, se trouver 

 entièrement dérouté par ce perfide collaborateur. 



Il s'agissait d'un portrait historique. Le personnage repré- 

 senté, vêtu d'un pourpoint rouge, se détachait harmonieuse- 

 ment sur un fond vert. Ce n'est qu'après que la planche fut 

 assez achevée pour qu'il pût en tirer l'épreuve qu'il voulut com- 

 parer avec le tableau, que le graveur s'aperçut de l'interversion 

 de la valeur des tons : le vêtement rouge, d'un brillant très 

 intense, produisait dans le tableau un effet de clarté sur l'œil 

 du spectateur, tandis que la photographie, faisant apparaître 

 le rouge en noir, donnait un effet tout opposé. Le travail du 

 graveur était perdu. 



Qu'on ne dise pas que ce fait ne prouve que la maladresse 

 ou l'inhabileté du graveur; que s'il avait comparé sa copie 

 primitive à l'original, il se serait aperçu de l'erreur et l'aurait 



