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des paupières, les déplacements du regard, les contractions 

 nerveuses, les vibrations soudaines et passagères de la peau, 

 en un mot cet ensemble de petits mouvements donnant de 

 l'expression à la tète et dont l'artiste saisit la caractéristique 

 grâce à une observation soutenue, grâce à une étude appro- 

 fondie de la nature; qu'il fixe sur la toile, sur le papier ou 

 dans la terre glaise; qu'il exagère s'il le faut pour créer un 

 portrait ressemblant, non seulement de traits, mais aussi 

 de vie, d'expression, de tempérament et de caractère; la psy- 

 chologie étalant dans les portraits d'un Van Dyck, d'un Simon 

 Devos, d'un Rembrandt autre chose que l'être matériel du per- 

 sonnage représenté, cette connaissance intime de l'homme qui 

 fait vibrer dans ces toiles immortelles l'âme et la pensée, que 

 devient tout cela en photographie? 



Est-on en droit d'attendre tant de raisonnement, tant de 

 sentiment d'une machine? Évidemment non. Aussi n'en tient- 

 elle aucun compte, et c'est pour cette raison qu'un portrait 

 obtenu mécaniquement ne saurait être vivant ni avoir une 

 valeur artistique. Et dès lors son emploi, même comme guide, 

 doit être banni de l'atelier du graveur. 



Quant aux procédés graphiques dans lesquels la photogra- 

 phie ne joue qu'un rôle secondaire, se bornant à reproduire 

 le plus exactement possible un dessin composé intentionnelle- 

 ment, ils rentrent dans la catégorie de la lithographie au 

 crayon gras ou de f autographie sur papier. Ils ne sauraient 

 donner de résultat sérieux que pour autant que le dessin pri- 

 mitif fût irréprochable en son genre; mais les épreuves sont 

 toujours inférieures à celles que donne la taille-douce parce 

 qu'elles n'ont pas la fermeté de celles-ci, que l'égalité du tirage 

 est moins certaine et que le jeu des demi-teintes que donne 

 l'emploi du chiffon encreur y fait défaut. D'ailleurs, la créa- 

 tion de ce modèle est tout aussi difficile que la gravure elle- 

 même et ce ne seront en aucun cas que des spécialistes, des 

 artistes à leur tour qui parviendront à en tirer parti. Dès lors la 

 manipulation mécanique devient infime et les résultats obtenus 

 ne compensant pas le temps, les soins et les connaissances 



