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Parrière-plan rappellent le tableau du grand coloriste, la scène 

 principale est loin de produire l'effet qu'on admire dans 

 P 'Aveugle. 



Et cependant Michiels a été conseillé et guidé par Leys, 

 comme il l'a été par Dyckmans; il a donc, sous ce rapport, 

 travaillé dans les mêmes conditions. A quoi saurait-on alors 

 attribuer cette différence dans le résultat linal, si ce n'est a la 

 cause signalée plus haut : à un choix malheureux? 



S'il est utile pour le graveur d'apprendre à saisir l'esprit des 

 tableaux modernes sous la direction et en collaboration pour 

 ainsi dire des peintres eux-mêmes autant que par sa propre 

 appréciation, son sentiment artistique personnel, il est indis- 

 pensable qu'il soumette les chefs-d'œuvre anciens à une étude 

 approfondie. Il devra se les approprier, en être tellement 

 pénétré par l'observation et l'étude, qu'ils lui apparaissent 

 comme expliqués par leurs créateurs mêmes. 



Si les plus belles pages du passé, toujours neuves, grâce 

 à leur jeunesse perpétuelle, ont exercé une grande influence 

 sur la gravure à toutes les époques de l'histoire, elles l'inspire- 

 ront encore bien longtemps dans l'avenir. Au XVII e siècle, les 

 tableaux d'Eustache Lesueur, de Nie. Poussin etdeCh. Lebrun 

 eurent pour interprète G. Audran. Au XVIII e siècle, les chefs- 

 d'œuvre de Raphaël, de Léonard de Vinci, du Corrège, du 

 Titien, de Van Dyck, d'André del Sarte inspirèrent Boucher- 

 Desnoyer, Strange, Raphaël Morghen, Toschi, comme au 

 XIX e siècle Raphaël eut pour traducteurs Muller, Jacoby, 

 Biot; Rubens fut interprété par Earton, Green et Corr, et 

 Rembrandt, par Flameng. 



Et chacune de ces interprétations a son caractère spécial, 

 parce que de véritables chefs-d'œuvre peuvent être envisagés et 

 compris de différentes manières; c'est là ce qui les éternise. 



En comparant, sous le rapport de l'exécution, les estampes 

 des grands maîtres de l'art, on remarque que chacun d'eux 

 travailla à sa manière et eut, ou plutôt inventa son procédé 

 individuel, le variant à l'infini selon l'effet à produire ou la 

 composition à rendre. 



