m LA PEINTURE FLAMANDE 



bois d'un mannequin, et h peters au peintre qui dora et coloria celte pièce 1 . 

 La proportion est ici en faveur du sculpteur; plus lard de nombreux 

 exemples établissent une réelle égalité enlre les deux métiers. 



En 1398 Garnier de Furnes reçut 16 sous parisis pour la peinture 

 d'une grande bannière de cuivre 2 et un chaudronnier obtint 18 sous parisis 

 pour une de ces bannières. 



Les peintures sur verre se payaient à 16 sous parisis le pied 3 . 



En 1399 un sculpteur, pour la taille de trois pierres tombales, est payé à 

 raison de 6 livres parisis 4 . Cette même somme est le prix d'une armoire en 

 chêne pour chapelle, et un escrinier reçoit 62 sous parisis pour deux beaux 

 écrins en bois. Or, un tableau aux armes du duc à Zierickzée est payé 

 60 sous 4 et un enlumineur en 1396 reçoit 100 sols parisis pour avoir fine- 

 ment décoré un tableau de bois. La comparaison nous semble aisée à faire. 



En 14-01 un huchier reçoit 6 sous 8 deniers pour un court travail dans 

 le chœur d'une église, et un peintre qui repeint la robe d'une statue obtient 

 5 sous 5 . Il y avait peu d'ouvrage pour le huchier, car le même travail est 

 taxé à 20 sous dans le compte précédent. De plus, les travaux étaient, pour 

 ainsi dire, tarifés. 



En 1396 Jehan Parchet reçoit 20 livres tournois pour la peinture de 

 deux berceaux pour l'enfant du duc d'Orléans 6 et, en 1371, Jehan d'Orléans 

 avait reçu 86 francs pour celui de Jean sans Peur. 



Les comptes donnent les éléments de nombreuses comparaisons de ce 

 genre (voir Preuves 5851, 5690, 5708, etc.). 



En 1398 un écusson peint valait 2 sous parisis, c'est-à-dire la moitié du 

 prix d'une lettre à vignette d'un missel 7 . 



Tout indique la prédominance de l'élément purement manuel dans l'art 

 de cette époque. 



1 Éd. Van Even, Louvain monumental, pp. 4G et 194. 



2 C' c de Laborbe,op, cit., Preuves 5908 et 5840, t. III, p. 186. 





