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patriciens de se faire inscrire dans un mélier sans l'exercer, ce qui se faisait 

 souvent pour atteindre aux fondions éehevinales. 



La peinture, faisant partie des petits métiers, ne pouvait servir à ce but, 

 et comme on ne trouve qu'à Louvain des personnes d'un rang élevé inscrites 

 dans la gilde de S l -Luc, il est intéressant de constater que leur mobile était 

 vraiment l'amour de l'art. L'article il du règlement de cette ville stipule 

 que les personnes des lignages qui voudront se récréer à la peinture ou en 

 faire mélier, ne peuvent être forcées à prendre la maîtrise et ne seront 

 gênées en aucune manière. 



Cependant, en \ 529, un jugement des échevins statua contre un patricien, 

 parce qu'il vivait de son pinceau, ce que prouvèrent les régents 1 . 



Il était permis à tout ouvrier de faire travailler quelqu'un à sa place, 

 mais lui-même ne pouvait pendant ce temps s'occuper ailleurs. 



Le père qui travaillait avec son 11 1s ne pouvait tenir qu'un ouvrier et 

 celui qui avait deux enfants ou plusieurs peignant avec lui ne pouvait 

 avoir aucun ouvrier; mais cette règle fut souvent enfreinte; par exemple, 

 dans les ouvrages importants qui exigeaient l'action collective de plusieurs 

 travailleurs, un maître peintre engageait un certain nombre de compagnons, 

 ayant déjà fini leur apprentissage, comme Gilles de Man à l'hôtel de ville 

 de Bruges, ou Jean de S'-Omer, à Ulrecbt, ou bien il s'accordait avec 

 d'autres maîtres qui travaillaient chacun avec leur apprenti, ainsi que nous 

 le voyons dans les comptes des entremets de Bourgogne. 



La durée du travail était déterminée au moyen âge; il était défendu de 

 s'y livrer pendant la nuit 2 . 



Changement de caractère de la peinture au XIV e siècle. — C'est avec 

 la naissance des gildes que nous voyons une modification se produire dans 

 l'expression artistique; au lieu de celte sorte de peinture archaïque, barbare, 

 composée d'un naïf contour et de couleurs vives et plates, nous voyons peu 

 à peu surgir de l'adresse manuelle, une ornementation riche, des formes 

 d'un style assez noble et caractérisé, quoique peu correct et plus raide que 



1 Ed. Van Even, L'Ancienne école de peinture de Louvain, p. 2I3. 



2 IIenne et Wadters, Histoire de Bruxelles, t. Il, pp. 570 et suiv. 



