ET SON ENSEIGNEMENT. 93 



scrils de Bourgogne, plus d'un nom d'élève marqué sur les registres des 

 corporations *, 



On négligeait absolument la copie. — Les maîtres faisaient parfois des 

 répétitions de leurs ouvrages quand ceux-ci avaient du succès- et déjà leurs 

 meilleurs élèves les copiaient parfois avec certaines modifications propres à 

 leur inspiration personnelle 3 ; mais dans l'école flamande, il y a fort peu 

 d'exemples de cette façon d'agir. Nos peintres du XV e siècle étaient-ils 

 dominés par une sorte d'amour indépendant de la nature qui les portait à 

 mépriser l'imitation des ouvrages d'un confrère habile, ou bien plutôt les 

 commettants tenaient-ils à faire exécuter des tableaux selon leur propre 

 goût personnel, souvent agrémenté de détails absurdes? Telle était sans 

 doute l'une des causes du peu d'emploi que l'on faisait de la copie, car en 

 plusieurs circonstances nous voyons des artistes, S. de Scoenere,T. Bouts, etc. 4 , 

 suivre les indications détaillées d'un contrat. 



De plus, chaque maître n'ayant qu'un seul apprenti légal (les autres 

 étaient des ouvriers), et devant livrer ses œuvres après achèvement, il n'était 

 pas donné beaucoup de latitude aux copistes. 



Cependant Memling semble avoir copié dans l'Adoration des mages, de 

 l'hôpital de Bruges, la composition de l'Annonciation de Van der Weyden à 

 Munich. 



Le bréviaire Grimani contient des réductions des tableaux de Memling et 

 existe lui-même en réduction à la Bibliothèque de Bourgogne. P. Cristus, 

 dans un tableau du Musée Staedel à Francfort, a reproduit le lapis de la 

 madone de Lucques, de Van Eyck, et sur les montants antérieurs du trône 

 de la S te -Vierge, l'imitation d'Adam et Eve du Musée de Bruxelles. 



La Descente de Croix de H. Van der Goes a deux éditions, la Madone 

 de Van der Paelen aussi; le martyre de S'-Hippolyle également; mais les 

 copies semblent aussi authentiques que les originaux. 



1 Voir Preuves, t. 1, p. 358, n° 1234. 



2 Crowe et Cavalcaselle, Les anciens peintres flamands, t. I, p. 120. 



3 C ,e de Laborde, La renaissance des arts à la Cour de France, t. I, p. 135. 



4 Dierickx, Mémoires sur la ville de Gand, t. II, p. 257; et Ed. Van Even, Louvain monu- 

 mental, etc., p. 140. 



