108 LA PEINTURE FLAMANDE 



Cette période est celle de la pleine influence de la gilde, mais déjà dans 

 un sens artistique el pins autant comme profession mercantile. 



Le régime esl celui de la protection, encore toujours compressif et auto- 

 ritaire sous le rapport théorique, mais favorisant le perfectionnement pratique 

 individuel. 



Par le développement du goût et des relations entre artistes, se constitue 

 aussi le germe de renseignement futur qui a pour éléments, au XV e siècle, 

 l'art industriel, l'influence restreinte d'un maître et enfin quelques voyages 

 de ville en ville. 



LE XVI* SIÈCLE JUSQU'A RUBENS. 



Influence italienne. — Vers les premières années du XVI e siècle se 

 produisit dans l'Europe civilisée un mouvement surprenant, général, dans la 

 politique comme dans la guerre, dans le monde religieux comme dans le 

 domaine philosophique, dans les sciences comme dans les arts. Ce n'était pas 

 un progrès, c'était une rénovation complète, un bond énorme de la civilisa- 

 tion, honteuse d'être restée en retard depuis une si longue suite de siècles. 

 Des génies inimitables se levèrent en Italie et, secondés par l'intelligente 

 protection de grands monarques, tels que Léon X, Charles V, François I er , 

 agitèrent librement le flambeau fulgurant cpii devait révolutionner l'Europe 

 artistique. 



Quels qu'ils soient, sortis de la noblesse ou de la plèbe, à dater de ce 

 moment ils marchent de pair avec les plus grands seigneurs et vivent fami- 

 lièrement avec les souverains. Le Vinci meurt dans les bras du roi de 

 Fiance, .Michel-Ange brave le terrible Jules II, Charles V ramasse le pinceau 

 du Titien; André del Sarlo, le Primatice, le Rosso sont appelés au Louvre ou 

 à Fontainebleau. Notre Michel Coxcie dédaigne de quitter sa patrie pour 

 obtenir le même avantage; Raphaël, le prince des peintres, ne marche 

 qu'escorté par une véritable cour. 



C'est en Italie (pie nos peintres désormais iront, exclusivement, pendant 



