H2 LA PEINTURE FLAMANDE 



el Gollzius, n'ont jamais développé la parlie scientifique de Tari et se sont 

 bornés, comme après eux, presque tous nos peintres, à imiter servilement les 

 habitudes italiennes, la composition du Sanzio, les formes tourmentées du 

 Buonarolli. 



F. Floris qui avait débuté par la sculpture, comme plus d'un maître italien, 

 était, selon Van .Mander, aussi remarquable par son intelligence el son 

 savoir littéraire que par son adresse manuelle, il était versé dans la poésie, 

 la philosophie et l'analomie 1 ; mais rien ne vient prouver qu'il ail transmis la 

 moindre méthode à ses élèves, dont le plus érudit, L. de lleere, ne parait 

 pas même avoir clairement compris qu'il y eût une théorie... L'imitation, à 

 tort et à travers, des modes italiennes, même dans ce qui contrastait avec 

 les mœurs el le climat de notre pays, tenait lieu de science. F. Floris 2 avait 

 peint lui-môme de grands sujets allégoriques sur la façade de son habitation; 

 Charles d'Ypres peignait à fresque sur les pignons des maisons, selon l'habi- 

 tude vénitienne; P. Vlerick, à Tournai, prenait plaisir à habiller ses filles à 

 l'italienne ". 



En 1598, Orlelius écrivait qu'Otto Van Veen, le premier, avait joint le 

 culte des lettres à la pratique de la peinture et qu'il comptait composer un 

 traité sur cet art 4 . 



Il est certain du moins qu'avant lui les principes classiques, dans nos 

 provinces, n'axaient pas encore été réunis en système, mais d'autres, bien 

 avant le peintre- gentilhomme, avaient inculqué à leurs élèves des notions 

 plus ou moins théoriques. 



Son contemporain, W. Cobergher s , publia un traité sur la peinture, la 

 sculpture et l'architecture; avant lui, en Italie, de nombreux ouvrages de 

 perspective et d'architecture avaient été publiés. L'un des premiers date 

 de 1505 6 ; celui de B. Zénale 7 , architecte milanais, de 1524. Lomazzo 



1 L. Guicciaudim , Description de tous les Pays-Bus, iGOi), |> 103. 



" 2 Catalogue du Musée d'Anvers, 1857 , p IO v 2. 



3 Iv. Van Mander, Levens der vernuierste schililers, leven van P. Vlerick. 



4 Catalogue du Musée d'Anvers, 1857, p. 137. 



8 A. Michiels, Histoire de la peinture flamande, p. 483 



6 De urlificiuli perspective, voir B. Fillon, Lettres écrites de la Vendée à M A. de Montai- 

 glon, Paris, I8GI , p. 22. 



7 Voir Lomazzo, Traliate deW arte de la Pitturu, p. 275. 



