154 LA PEINTURE FLAMANDE 



L'apprentissage se compose d'une soumission absolue à l'exemple théorique 

 et pratique du maître, dans l'atelier de celui-ci et le plus souvent à son profit; 

 il est donc très imparfait, bien qu'il soit arrivé à des résultats extraordinaires, 

 grâce à une réunion de circonstances exceptionnelles. 



Mais malgré tous les tâtonnements que Ton observe dans la marche de 

 l'art depuis le XIV e siècle, cette marche est au fond lentement progressive, 

 autant dans l'exercice de la profession que dans l'enseignement artistique, el 

 constitue un acheminement rationnel vers notre état actuel de progrès. 



PEINTURE DU XVII e ET DU XVIII e SIECLE. 



Centralisation de l'art a Anvers. — Dès l'époque où Anvers avait 

 commencé à se substituer à Bruges, dans le commerce et dans l'art, c'était 

 vers les bords de l'Escaut que nos peintres s'étaient dirigés, et toutes les 

 provinces envoyaient leur contingent de récipiendaires à la gilde de la 

 première de ces villes : en 1505, Adrien, de JVIons, et Liévin, de Tournai; 

 en 1506, Thierry, de Mons, et Jean, de Casse!; en 1507, Jean, de Maubeuge; 

 en 1508, Corneille, de Tournai, etc., etc. '. 



La ville de Gand, si florissante peu d'années auparavant, n'offrait déjà plus 

 alors de ressources suffisantes en fait d'art, car, en 1514, Josse Sammeling 2 

 déclara, dans un procès que lui avait intenté la gilde, qu'il allait chercher à 

 Anvers, à Malines et hors du pays, des tableaux qu'aucun peintre de Gand ne 

 pouvait exécuter. 



En 1519, le secrétaire J. Van Melle dut aller chercher à Alost et à 

 Termonde des peintres pour les décors de l'entrée du roi Charles-Quint. 



Vers 1588, ce fut le Malinois Raphaël Van Coxcyen 3 que les échevins de 

 Gand choisirent pour exécuter le tableau du Jugement Dernier, qui fut estimé 



1 Voir Rombouts et Van Lérius, Liggere de la gilde de S'-Luc. 



2 Edm. De Busscher, Recherches sur les peintres gantois du XVI' siècle, p. 242. 

 5 Id. op. cit., p. 172. 



