18tJ LA PEINTURE FLAMANDE 



l'autorisation de l'établir sur le pied de celles de Rome et de Paris, lui fut 

 accordée. L'année suivante le magistrat concéda à la gilde, à titre provisoire, 

 un local et l'on appropria aussitôt une salle pour l'étude du modèle vivant. 

 Mais les ressources mises à la disposition de la gilde étaient insuffisantes. 



Louis XIV fit mieux les choses en 1663 par l'octroi d'un local, de 

 statuts définitifs et d'un revenu de 4,000 livres, à l'Académie de Paris, 

 dont les organisateurs étaient flamands ' et de plus, comme nous l'avons 

 dit, anciens élèves de Rubens. Avec un pareil subside, et la protection 

 qu'accordaient à l'institution le comte de Monterey et les meilleurs peintres et 

 sculpteurs qui ornèrent le local de leurs œuvres (entre autres J. Jordaens , 

 Boeyermans, Th. Van Delen, Devos, Willemsens, etc.), l'union de la gilde 

 et de l'école nouvelle eût produit des résultats constants et avantageux. 



La preuve en est que Lucas Faydherbe, appuyé de beaucoup d'artistes, 

 présenta en 4684 une requête à l'autorité communale de Malines, pour qu'elle 

 voulût permettre l'établissement d'une gilde purement artistique, sous le 

 nom d'Académie, comme elle existait déjà à Anvers et à Bruxelles, selon les 

 termes de la requête. 



Cette demande fut rejetée 2 . 



C'est qu'en effet la constitution d'une Académie à Anvers avait été tout 

 autre chose que celle d'une école de dessin reconnue indispensable, et la 

 gilde qui s'en était instituée la protectrice s'aperçut bien vite que la section 

 artistique qui faisait sa gloire et parfois son soutien , ne tarderait pas à se 

 séparer d'elle pour se concentrer dans l'enseignement. 



Il ne fallut pas bien longtemps pour que l'espèce de scission qui se dessi- 

 nait portât ses fruits, et, comme à Paris, plus d'un artiste de mérite échappait 

 aux ennuis et aux vexations de S'-Luc, en se faisant inscrire dans le corps 

 nouveau 3 , il est probable que les peintres anversois en firent autant, dans 

 l'espoir secret d'en arriver bientôt aussi à reformer une sorte de gilde nou- 

 velle purement artistique, un club, dans le genre de celui de Van Dyck. 



1 Félibien, op. cit., t. IV, p. 121; Mols, MSS 5724-5730, voir le curieux Plaidoyer de 

 M de Lamoignon en faveur de G. Van Opstal, en 1667 ; il y est prouvé que les arts ne sont 

 pas un métier vil et abject. 



2 Em. Neeffs, Histoire de la peinture et de la sculpture à Malines, t. I, p. Si. 



3 Éd. Fétis, Les artistes belges à l'étranger, 1. 1, p. 218. 



