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sujet lui permet la bonne humeur et s'il peut quitter pour un 

 instant le ton solennel auquel il est forcé trop souvent de tendre 

 les cordes de sa lyre. Il devient alors lui-même et, de vulgaire 

 déclamateur, se transforme en un poète qui ne manque ni de 

 grâce ni d'humour. H faut lire, entre autres, pour se faire une 

 idée de ce que valait Sedulius dans ces bons moments, le char- 

 mant parallèle qu'il établit entre sa pauvre maison et le palais 

 d'Hartgar^, ainsi que les jolies pièces intitulées de verhece a cane 

 dicerpto et de Rosae Lilnqve certamme. Cette dernière, dialogue 

 entre la rose, le lys et le printemps, est particulièrement curieuse 

 pour qui connaît l'influence de ce genre de dispute sur le déve- 

 loppement du théâtre au moyen âge. 



La Rose. « Je suis la sœur de l'aurore, l'alliée des dieux du ciel; 

 Phébus m'aime, je suis la messagère du radieux Phébus. L'étoile 

 du matin en souriant éclaire mon visage; la noble beauté de ma 

 parure virginale brille de l'éclat de la pourpre. » 



Le Lys. < Pourquoi dans ton orgeuil prononces tu des paroles 

 qui te valent à jamais des tourments mérités ? Car ton diadème 



fiosa. « Sum soror Aurorae divis cognata supernis 



Et me Phebiis amat, rulili sum nuncia Pliebi. 

 Lucifer ante nieum hilarescit currere vultum, 

 Ast mihi virginei decoris rubet aima venustas. • 



Lilimn. « Talia cur tumidis éructas verba loquelis, 



Quae tibi dant méritas aeterno vulnere penas? 

 Nam diadema tui spinis terebratur acutis, 

 Eheu! quam miserum laniant spineta rosetum! » 



Rosa. « Ut quid déliras vcrbis, occata venuslas, 



Quae tu probra refers pleiia sunt omnia laude. 

 Conditor omnicreans spina me sepsit acuta 

 Muniit et roseos praeclaro tegmine vultus. » 



Lilium. « Aureoli decoris mihi vertex comitur almus 

 Nec sum spinigera crudelis septa corona. 

 Profluitat niveis dulci lac ubere mammis, 

 Sic holerum dominam me dicunt esse beatam. » 



* Grosse, I. 



