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On en jugera par le texte, qu'on croirait avoir été inspire par 

 Pantagruel. Au reste, Rabelais connut la plupart des musiciens 

 précités, dont il parle au quatrième livre de sa célèbre salirc. 



^i fiiûcrû cratïjcrE plcna ab ïacgrima?/ 

 ^i ticticrn pa|l: pacuïa f0mjpnum/ 

 ^i afccnbcro ilratum bina fcjpuïtu^^/ 

 ^i bormicra totam fuû nortcni/ 

 ^i bcfccnbcro capitiô morbn laûoran^é/ 

 ^i fumpfcra itcrum ûacj^icum ïiguorem/ 

 ^facile fanus cbabam. 



En terminant cet examen des œuvres musicales contenues dans 

 le manuscrit de M. Basevi, et qui furent toutes composées vers 

 le commencement du XVI'' siècle, nous nous demandons à quelle 

 cause il faut attribuer la singulière tendance qu'ont subie alors 

 presque tous les maîtres belges, d'écrire, non des mélodies nou- 

 velles et originales, mais de véritables leçons de contre-point sur 

 des phrases qu'ils empruntaient à une chanson en vogue ou à un 

 chant de la liturgie. 



Telle chanson d'allure légère servait de motif à tous les mor- 

 ceaux d'une messe*; sur telle mélodie d'un hymne s'adaptait un 

 chant profane. Combien d'auteurs n'ont pas pris pour thème 

 d'une messe à quatre voix, par exemple, la chanson Villaige ou 

 celle de VHoine armé? On eût volontiers fait un madrigal sur les 

 premières notes du Subvcnile. 



Celte aberration ou cette perversion (\y\ goût, sanctionnée par 

 l'usage, portait le compositeur à faire fi du sentiment exprimé par 

 le poëte, pour ne se préoccuper que de traiter, le j)lus scicnliti- 

 quement possible, un thème <jueleo:i(]uc. Il le développait en une 

 foule d'imitations et d'entrées des voix sur tous les degrés de la 

 gamme : son intelligence n'était appliquée qu'au maniement des 

 accords; c'était sa seule préoccupation. 



' Jean Richafort, par exemple, emprunta à la chaiison populaire : Faillie 

 d'argent, les principaux motifs de sa messe de Requiem. 



