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Un musicien de grand savoir, le célèbre Glarcaniis, au cha- 

 pitre XVIII, « de modo Hypomixolydio, » f" 304, de son Odheca- 

 chordon (ouvrage dont nous possédons l'exemplaire, corrigé de 

 la main de l'auteur, qu'a signalé Ambios, 111, p. 156), reconnais- 

 sait que les compositeurs de son époque (1547) arrangeaient à 

 quatre voix et d'une façon fort agréable, de vieux airs, mais (ju'ils 

 trouvaient rarement des airs nouveaux : « Tliemata quidem vetera 

 festivissime nostrâ œlale symphonistœ quatuor componunt voci- 

 bus, at ipsi raro nova inveniunt. » 



Il faut bien en convenir: c'est dans les maîtrises de nos antiques 

 collégiales, remplacées aujourd'hui par les conservatoires et les 

 écoles de musique, que nos Ockeghem, Barbireau, Tinctoris, 

 Obrccht et bien d'autres, perpétuèrent cette tendance au pédan- 

 lisme scolastique que leur avaient inculquée leurs maîtres. 



Si leurs doctrines firent accomplir à l'art harmonique des pro- 

 grès immenses dont bénéficia le monde entier, elles retardèrent, 

 d'un demi-siècle peut-être, l'éclosion de la musique dramatique 

 qui est due au génie des maîtres italiens. 



POST-SCRIPTUM : 



Le Bellum musicale de Claude Sebastiani. 



Nous croyons qu'il n'est pas hors de propos d'ajouter ici deux 

 extraits, qui concernent plusieurs des musiciens belges dont nous 

 venons de nous occuper. Ils sont empruntés h un livre d'une 

 très-grande rareté, qui a pour litre : 



Bellum musicale i7ite?' Plani et mensurabilis caniûs (sic) reges , 



de PHncipatii m Musicœ Provinciâ obtinendo, 



Claudio Sebastiani, Mctensi, organistâ authore. 



Argenlorati , in officinâ Pauli Machœropci. An?io MDLXIII. 



Ce singulier ouvrage a pour sujet une guerre musicale entre 



