xviii LA SCULPTURE AUX PAYS-BAS. 



cierges, œuvre superbe pour le temps. Enlin il chargea Hubald, arclii- 

 tecte liégeois, de la reconstruction de l'église de son abbaye. Wibald, 

 l'un des successeurs de Poppon, amena à son tour, à Stavelot, des orfè- 

 vres, |)our y exécuter des ouvrages considérables. Il donna, entre autres, 

 à son église, un magnifique antependium ou devant d'autel, en argent 

 ciselé et repoussé, une table en argent sur laquelle étaient tracés les nom- 

 breuses possessions de l'abbaye et un retable en or, représentant les scènes 

 de la passion. La châsse de Visé, dont les bas-reliefs représentent les prin- 

 cipaux épisodes de la vie de saint Hadelin, était également une œuvre des 

 plus vanlées. 



C'esl à l'abbé Richard, mort en 1046, que l'abbaye de S'-Vanne, près de 

 Verdun, en Lorraine, reconstruite par l'évéché de Liège, dut de voir doter 

 son église de quantité d'objets précieux. Richard fut le réformateur de divers 

 couvents de l'ordre de saint Benoît en Flandre. 



L'archevêque Gervais, d'Amiens, en 10S5-1067, compte aussi parmi les 

 prélats de ce temps qui cultivaient les arts. 11 imagina, à ce qu'il parait, de 

 faire fondre en cuivre un grand cerf destiné à être placé dans la cour de 

 son habitation pour se rappeler les plaines giboyeuses du iMaine, sa patrie. 

 Le tombeau orné de mosaïque d'un travail merveilleux, de l'évèque Théoduin 

 de Liège, mort en 1075, qui se voyait dans l'église collégiale de Notre- 

 Dame d'Huy, richement historiée par les ordres de ce prélat, était mentionné 

 avec de erands éloges. 



A cette époque Ezelon ou Hezelon, chanoine de Liège, du chapitre le 

 plus noble de l'Allemagne, et renommé, par son érudition et son élo- 

 quence, se fit moine à Cluny pour diriger la construction de la grande 

 église fondée par saint Hugues. 11 échangea ses titres, ses prébendes et 

 sa réputation mondaine contre le surnom de Cimenleur. emprunté à son 

 occupation habituelle. De ce temps encore datent les bas-reliefs des deux 

 porches latéraux de la cathédrale de Tournai dont le caractère rappelle la 

 manière de travailler les ornements en métal, telle qu'on le voit à l'église 

 S'-Marc de Venise. Tournai était ville française à cette époque et, peut-être, 

 cette circonstance explique-t-elle le caractère distinct et plus méridional de 

 ces œuvres, comparées à celles des provinces flamandes. 



