PERIODE DE LA RENAISSANCE. lv 



rite de Bourbon, ainsi que les ornements qui les surchargent. Ces œuvres 

 furent terminées en \ 532. Meyt avait exécuté la statue représentant le duc 

 Philibert mort. Il termina celle qui le représentait vivant après qu'elle eut 

 été ébauchée par Gilles Vambelli. Les six génies qui entourent la statue de 

 Philibert sont de deux autres sculpteurs. Thomas !\Ieyt, son frère, qui Taida 

 dans d'autres travaux, a sculpté les deux génies en marbre placés aux pieds 

 de la statue de Marguerite, représentée vivante. 



Conrad Meyt habitait déjà les Pays-Bas en loi 4. Albert Durer le cite 

 souvent. Il dit l'avoir connu avant son voyage dans nos contrées. Qualifié de 

 « mystérieux », et surnommé en Italie Corrudo Fiamingo , Durer l'appelle 

 « le prince des sculpteurs flamands et l'excellent sculpteur de madame Mar- 

 guerite. » Il est aussi l'auteur des mausolées de Jean II et de son fils Phili- 

 bert de Chalon, princes d'Orange, dans l'église des Cordeliers, à Lons-le- 

 Saulnier, en Franche-Comté; il y travaillait en 1532. Enfin on lui doit les 

 statues des trois sibylles qui ornent le tabernacle de l'église de Tongerloo 

 (1536-1548). 



Audenarde a eu, apparemment, la gloire de donner le jour à Paul Van der 

 ScHELDEiN, l'auteur du beau portail de la chambre échevinale de l'hôtel 

 de ville de celte cité, élevé de 1531 à 153'i, avec le concours de Pierre 

 DE Merlier, d'Etichove, œuvre admirable où s'étale en plein le nouveau 

 génie artisti(|uc flamand. 



Ce portail est orné de vingt-huit bas-reliefs : douze sur la porte et huit 

 sur chaque face latérale. Ils olïrenl les plus gracieux sujets d'ornementation 

 et sont composés de petits génies, de têtes de camées; les motifs des fiits 

 sont puisés dans la tlore. Quatre génies, portant des coupes, surmontent les 

 colonnes aux angles rentrants. 



Quand Van der Schelden entreprit ce travail, il était occupé, pour le même 

 hôtel de ville, à faire les statues, en pierre, de la Vierge Marie, de l'Espé- 

 rance et de la Justice, destinées à la cheminée de la salle du peuple. 



Les comptes de la ville (ilablissent que Van der Schelden ne reçut aucune 

 somme d'argent de 1526 à 1528; l'artiste fit-il pendant ce laps de temps 

 un voyage en Italie? Cette supposition n'a rien d'inadmissible. 



On doit à Van der Schelden et à de Merlier le jubé de l'église de Bevere 



