PERIODE DE LA RENAISSANCE. xci 



boisés destinés à remplacer les |)eintiires murales ; dans l'application de 

 statues aux colonnes, usage emprunté aux siècles précédents, il est vrai, 

 mais exagéré dans son emploi; et, enfin, dans le placement très-apparent 

 des confessionnaux. 



Les sculpteurs ornèrent ceux-ci de tous les emblèmes ou motifs ayant 

 rapport au saint Sacrement : le plus souvent y figuraient les statues, à 

 peu près de grandeur naturelle, des (piatre pénitents, merveilles de pensée, 

 d'expression et d'exécution, cpie l'on ne pouvait regarder sans trouble ni 

 émotion. Faydherbe, Van Delen et d'autres excellèrent en ce genre. Les 

 revêtements en bois, qui entouraient les confessionnaux ollraient de capri- 

 cieux motifs de décoration; on en trouve encore des spécimens dans 

 nondjre d'églises. Quant aux statues des apôtres, celle de l'église S"'-Gudulc 

 de Bruxelles, faites par Luc Faydiiehbe, Jean Van Milder, N. Tobias, Jean 

 Van Deeen et Jérôme du Quesnoy, ont un caractère monumental. La catlié- 

 drale S'-Rombaut à Malines, l'église du Sauveur à Bruges, l'église Notre- 

 Dame des Victoires, celle de la Cliapelle à Bruxelles, et l'église S'-Jacques 

 à Gand, possèdent également des statues d'apôtres, genre d'ornementation 

 qui déjà existait au XV'' siècle, comme le constatent les comptes de l'église 

 S'^-Gudule K 



De la belle école anversoise du commencement du XVII'' siècle, un artiste 

 estimé, dont le style se ressent encore de l'influence italienne, lut appelé 

 dans les provinces bataves pour orner un des principaux édifices. C'est à 

 Artus ou Arnould Quellvn, le vieux, né à Anvers le 29 août 1609 et 

 mort le 24 août 1668, que le magistrat d'Amsterdam confia les sculptures 

 de l'bôtel de ville, servant actuellement de Palais royal, et auxquelles tra- 

 vailla aussi son neveu Artus Quellvn, le jeune, né à Saint-Trond en 1625 

 et mort à Anvers en 1700"-. Arnould Quellyn a déployé, tant dans ses 



' L'église S"-Giidule de Bruxelles était ornée déjà au W" siècle d'une série des douze apô- 

 tres, riehcment polycliiomés selon la mode du temps, et placés contre les piliers de la grande 

 nef. Les noms des auteurs de ces œuvres sont restés malheureusement inconnus, à l'exception 

 d'un seul, Liévin le Bergeh qui fit la statue de S'-Pierre. 



2 Toutes ces sculplures ont été reproduites en gravures par Hubert Quellyn, dans l'ouvrage 

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