PENDA^iT LES XVII« ET XVIIF- SIÈCLES. S 



l'antique. Un autre amateur de ce temps, IMariettc, possédait une belle collection de terres 

 cuites de du Qucsnoy ; elle renfermait des œuvres originales d'un haut prix, des copies de 

 rilcrmaplu'odile et du torse antique. 



Parmi les diverses manifestations de son (aient, il en est une qui prit un caractère 

 exceptionnel, c'est la perfection avec laquelle il arriva à représenter les tètes d'enfant : 

 celle-ci sulTirait à éterniser son nom. Ce serait la vue d'un tableau du Titien, à la villa 

 Ludovisi, qu'il alla visiter avec le Poussin, tableau qui révéla chez lui ce sentiment. 



Philippe Colonna, grand protecteur des arts, lui fit faire des modèles d'ornement pour 

 son palais. Il lui confia l'exécution d'une écritoire surmontée d'un groupe de deux enfants 

 dont l'un dormait, la tète appuyée sur un coussin, tandis que l'autre faisait des bulles 

 de savon; et un Christ, d'ivoire, de trois pieds de hauteur, léputé un chef-d'œuvre. Ce 

 Christ, donné au pape Urbain VU, valut à du Quesnoy la composition et le modelage des 

 ornements du baldaquin en bronze que ce pontife fit élever au-dessus du maiti'e-autel de 

 Saint-Pierre et qui fut coulé avec le métal enlevé au portique du Panthéon; des enfants 

 entrelacés de guirlandes de feuillage en forment les motifs principaux. Cet immense bal- 

 daquin de 122 pieds de hauteur, depuis le pavé jusqu'au sommet de la croix, à colonnes 

 cannelées jusqu'au tiers et dont les deux autres parties sont garnies de pampres et d'anges, 

 fut exécuté sur les dessins du cavalier Bcrnin. Deux habiles fondeui's, Grégoire de Rossi 

 et Ambroise Luecnti, en dirigèrent la fonte, pour laquelle on employa 186,392 livres de 

 bronze et 129,000 livres poids de mare; la façon seule coûta plus de oOO,000 livres. Quatre 

 colossales statues d'anges, en bronze, de 17 pieds de hauteur, sont placées au-dessus des 

 chapiteaux; un groupe d'anges, en même métal, figure sur le couronnement du balda- 

 quin : ils soutiennent la tiare, les clefs et les autres marques distinctives du souverain 

 ponlife. Du Quesnoy exécuta à celle époque, pour le marquis Vincent Giustianini, une 

 Vieige en marbre, un Apollon en bronze et un Mercure dont l'Amour ajuste la 

 chaussure. 



La commande faite |iar Urbain V'II lui avait suscité des détracteurs. Une sainte Suzanne 

 en marbre, qu'il fit pour la corporation des boulangers de Rome, et destinée à l'église 

 Notre-Dame de Loretle, leur imposa silence. Du Quesnoy passa plusieurs années à exé- 

 cuter des modèles d'après nature pour cette statue; aussi eut-il le bonheur de lui donner 

 le sentiment de la véritable beauté antique. L'attitude de sa statue est noble : elle lient 

 d'une main une palme et de l'autre montre au |ieuple l'autel vers lequel elle a la tète 

 tournée. Urbain \'II, charmé de ce travail, lui commanda, en 10.30, l'une des quatre 

 immenses statues de marbi'e destinées à garnir les niches des pilastres qui soutiennent la 

 cou|)ole de Saint-Pierre. L'artiste choisit saint André comme sujet. Cinq années furent 

 employées à tailler cette statue qui répondit pleinement à l'attente. Sa sainte Suzanne 

 et son saint André sont ses œuvres capitales. Son saint André a 22 palmes romaines ou 

 23 pieds et quelques pouces de hauteur et coûta 1G,GS0 livres de France ou 3,000 scudis. 

 Du Quesnoy |)roduisit aussi plusieurs œuvres funéi-aires. On voit de lui, dans l'église 

 Santa-Maria dell' Anima à Rome, deux lond^eaux : le premier consacré à l'amateur 

 hollandais Van Uflen, qui habitait alors cette ville, et l'autre à Adrien Vryburg. Sur le 



