PENDANT LES XVI h ET XVIII" SIECLES. 33 



représentant le Christ bénissant d'iine main et soutenant le monde de rautre. Et contre 

 le pilier de gauche, dans le transsept méridional, se trouve une statue de saint Joseph, 

 ayant devant lui l'enfant Jésus sur le globe terrestre. 



Mais c'est dans le chœur de S'-Rombaut qu'existe l'une des meilleures œuvres de 

 Fayd'herbe : le monument funèbre du prélat Antoine Cruesen, sculpté en 1669. Le prélat, 

 en chappe, est agenouillé devant le Christ ressuscité qui tient d'une main l'instrument de 

 sa passion et de l'autre une palme. Le Temps, armé de la faulx légendaire, se trouve en 

 arrière, tandis qu'un petit génie en pleurs cherche à conjurer ses décrets. Deux anges 

 soulèvent une draperie au-dessus de la corniche; elle recouvre un cartel. Le groupe est 

 mis devant un fond de cuivre travaillé d'arabesques à jour où les armes du défunt sont 

 figurées. A côté de ce monument et du mailre-autel se trouve un autre cénotaphe aussi 

 d'un certain mérite, celui du troisième archevêque de Malines, !\Lilhias Hovius, mort 

 en 1620. Fayd'herbe le fit en 1665; la même année il l'entoura d'un portique cintré qui 

 en forme pour ainsi dire une dépendance et surmonta le cintre d'un vase voilé d'une dia- 

 perie funéraire à franges d'or; une tète de mort surmonte l'urne. Le prélat repose, en habits 

 pontificaux, sur un sarcophage de marbre noir; appuyé sur la main droite, sa tète est 

 couverte de la mitre; un lionceau se trouve à ses pieds. Cette statue est largement exé- 

 cutée. 



Familiarisé avec les meilleurs principes de l'architecture, Fayd'herbe voulut donner 

 au maître-autel de la cathédrale S'-Rombaut, achevé en 166a, un caractère imposant 

 de grandeur et de simplicité. Cet autel, de marbre noir et blanc, a deux faces paral- 

 lèles de chaque côté. Il se compose d'une corniche de marbre noir supportée par quatre 

 colonnes de marbre blanc, à chapilaux dorés, d'ordre composite. Les extrémités sont 

 ornées de deux vases également dorés; des tronçons de fronton arrondis prennent nais- 

 sance de chaque extrémité. De part et d'autre sont taillés, sur les piédeslaux des colonnes, 

 les armes du donateur l'archevêque Cruesen. Des portes d'un travail remarquable se 

 trouvent entre les colonnes. Mathieu Van Beveren orna les cintres d'arabesques ainsi que 

 les battants. Le sommet de cet édifice est surmonté de la statue colossale de saint Roni- 

 l)aut, de près de quatre mètres de hauteur. L'évèque est représenté, la mitre en tète; 

 de la main droite il lève une croix; de la gauche il tient la crosse. Les deux meurtriers 

 du martyr sont accroupis sur les tronçons du fronton. Cette œuvre, d'un très-grand carac- 

 tère, donne une idée complète du talent de Fayd'herbe, tant comme sculptcui' que 

 comme architecte. L'artiste le comprenait si bien qu'il aima mieux abandonner une 

 somme de cent palacons qui lui avait été destinée par le chapitre pour fermer le chœur, 

 ce qui aurait fait perdre à ce maitre-autel son caractère particidier. Malgré ces observa- 

 tions, Van der Sleen fut chargé de ce travail en 1672. 



Dans le mur extérieur de la chapelle S'-Antoine, de l'église Notre-Dame au delà de la 

 Dyle, on a maçonné, en 1862, un bas-relief de Fayd'herbe représentant l'Érection de la 

 croix. Avant cette époque ce morceau se trouvait dans la nef septentrionale, non loin du 

 baptistère. Un chemin de la croix nécessita son déplacement. Ce bas-relief avait figuré 

 jusqu'en 1757 dans la façade extérieure de l'église. Fayd'herbe exécuta, vers 1G42, une 



