PENDANT LES XYII-^ ET XYIII- SIECLES. 43 



sente le Christ, assis, couronné d'épines, et tenant un rosaire à la main. Ce couvent pos- 

 sède encore de lui une statuette de saint Antoine de Padoue portant l'enfant Jésus, une 

 statuette de la Vierge tenant également l'enfant Jésus, et un petit buste de sainte Barbe. 

 Ces deux derniers ouvrages rappellent sa manière sans que l'on puisse assiner cependant 

 qu'ils proviennent de lui. 



Enfin on cite encore comme l'une de ses meilleures œuvres l'iiTiage de saint Hubert 

 pour l'église de Lombeek-Nolie-Danie. 



Indépendamment de son élève FnANÇois de Leeniier, on cite divers ariisies du nom de 

 Van der Veken qui ont été ses disciples : Gilles, qui devint franc-maiire en 1680, Cor- 

 neille, admis comme élève en 1687. Jean, son contemporain, acquit la maîtrise en 1670 

 et, enfin, François, le demi-frère de Nicolas, suppose t-on, qui travailla en 1090 aux 

 figures du maitre-autcl de l'église Notre-Dame au delà de la Dyle. 



Si les sujets religieux furent presque constamment choisis par les sculpteurs des Pays- 

 Bas pendant les XVII" et XVIII" siècles, il fut dévolu à l'un des plus excellents artistes 

 malinois de ce temps de mettre en relief un genre nouveau, celui des natures mortes, des 

 (leurs et des fruits: Laurent ^'an der Meulen né en 164o. 11 commença assez tard son 

 apprentissage artistique, car ce n'est que le 10 novembre 166.3 qu'il devint élève du 

 sculpteur Pierre Van der Stock; il n'obtint la maîtrise de S'-Luc qu'en 1689, fut doyen 

 en 1601 et en 109a et mourut à Malines le 2G octobre 1719. Il jouissait déjà d'une cer- 

 taine réputation avant d'obtenir la franchise artistique. Pendant un séjour fait en Angle- 

 terre en 167o il étonna les amateurs d'art par la finesse d'exécution de ses travaux. C'est 

 dans la sculpture décorative et suiiout dans celle des cadres qu'il se perfectionna; aussi 

 toutes ses œuvres sont-elles des merveilles de délicatesse sur lesquelles des trophées 

 savanuuent combinés, des feuillages, des ficurs, des oiseaux, s'harmonisent heureusement. 



On admirait encore, de lui, au siècle dernier, dans la chapelle du Vénérable de la 

 cathédrale S'-Rombaut, un encadrement merveilleux qui entourait un cantique du S'-Sacrc- 

 mcnt, écrit à la plume. Il s'appliqua, en 1690, avec les sculpteurs Langhemans et Boeck- 

 stuyns aux décorations si originales des piliers du maitre-autcl de l'église Notre-Dame 

 au delà de la Dyle, élevé d'après l'ordonnance de l'architecte bruxellois Pasiorana. Enfin, 

 lors de la vente, en 177a, des objets d'art délaissés par son petit-fils, le conseiller- 

 pensionnaire Gyseleers-Thys, divers sujets, dus à son ciseau, y figurèrent; acquis jiar 

 l'abbaye de S'-yWrien de Grammont, ils ont été éparpillés lors de la suppression des 

 couvents. Quatre de ces cadres pariirenl ])our l'Anglelerre, les autres leslèrent dans le 

 pays et devinrent la propriété de MM. île lludder et Ducaju, à Gand. Le Messager des 

 Sciences de 1836 a donné la gravure de deux cadres que l'on suppose avoir été exécutés 

 pour le roi d'Espagne, Philippe V. 



L'un des derniers bons élèves de Luc Fayd'hcrbe, Jean-François Boeckstuyns, naquit à 

 Malines vers 1650; il a été souvent confondu avec son homonyme Gilles-François Boecic- 

 STUVNS, né le o juillet 1631, et qui devint élève en 1662 de F. Langhemans. Admis dans la 



