PENDANT LES XVII^ ET XVIIIe SIECLEh. 157 



F^a protection de Gilles Franeois Snrlct de Chokier, prévôt de Icj^lise eollégiaie S'-Bar- 

 lliélemy, valut à Henri Berlliolot la eonimande de plusieurs figures en argent pour ee 

 temple, entre autres, un saint Barthélémy, fort admiré dans son temps. 



MivioN, appelé par les uns Nicolas François et par d'autres Jean, ami et protégé de Jean 

 Louis d'Elderen, prince-évcque, mort en 1694, excella aussi par des œuvres d'art de 

 grande dimension. Il alla se perfectionner à Rome en même temps que son concitoyen 

 MuLKAY, qui avait, dit-on, un faire facile et donnait beaucoup de mouvement à ses figures 

 restées malheureusement inconnues. Jean d'Elderen commanda à .Mivion pour S'-Lanibcrt 

 un Christ en croix, presque aussi grand que nature, une vierge Marie et un saint-Joseph, en 

 argent. La statue de la Vierge avait été faite d'après un modèle du sculpteur AnNOULD 

 Hamptoir qui eut une certaine renommé h Liège. La Vierge et saint Joseph étaient placées 

 sur des piédestaux enrichis de beaux bas-reliefs représentant des scènes de la vie de ces 

 saints personnages. On admirait de Mivion, sur le prie-dieu du trône du prince-évéque, 

 deux girandoles formées chacune d'un piédestal en vert antique, contournées de montants et 

 de doucines en vermeil; elles étaient surmontés de six anges en argent, en haut-relief, 

 dont trois soutenaient une corbeille en bleu turquin, remplies de roses, de lis et d'autres 

 fleurs en argent et en vermeil ; chacun des trois anges portait une torchère en vermeil, à 

 trois branches. Le grand ostensoir de la cathédrale pour lequel Mivion avait adopté la figure 

 du soleil, était également remarquable. Peu d'années avant la fin du XVII" sièlc, le cha- 

 pitre des tréfonciers lui fit exécuter un devant d'autel en argent massif, divisé en trois 

 compartiments, dans lesquels figuraient des bas-reliefs ; celui du milieu représentait l'As- 

 somption de la Vierge, les deux autres, saint Lambert et saint Hubert. 



Le célèbre frère Robert Arnold (nommé abusivement parle biographe Nacgler Robert 

 Henrard) compte parmi les meilleurs sculpteurs liégeois du XVII" siècle. Il exécuta toutes 

 ses œuvres en marbre. D'abord bénédictin, il dut à l'évèque de Liège Maximilien Henri de 

 Bavière (16o0-1686), d'être nommé abbé d'un couvent de chartreux en Bavière. On pense 

 qu'il mourut à la Chartreuse de Liège où il avait embrassé la règle de saint Bruno. 



L'avant-dernière chapelle à l'aile droite de la cathédrale S'-Paid de Liège renferme sa 

 remarquable statue de la \'ieige portant l'enfant Jésus, faite pour l'ancienne cathédrale 

 S'-Lambert où elle était placée auprès de la porte d'entrée dans les cloîtres; elle est haute- 

 ment estimée à cause de sa pose gracieuse et aisée. On l'a souvent considérée comme se 

 lapprocbaiit le plus de l'admirable statue de sainte Suzanne, sculptée par François Du 

 Quesnoy pour Notre-Dame de Loretle à Rome. Arnold avait orné la cloison séparant le 

 portique central des portiques latéraux derrière les colonnes du jubé de saint Lambert, de 

 deux beaux bas-reliefs ayant comme sujets Jésus et la Vierge et la descente de Croix. On 

 admirait beaucoup ces morceaux de sculpture que les Français emportèrent en 1794. 

 On s'extasiait surtout sur le talent tout particulier avec lequel l'artiste avait su répandre 

 sur la figure de la Vierge, la grâce et la douceur. Il sculpta aussi pour le même édifice le 

 tombeau du prince-évéque Jean Louis d'Elderen. Ce monument, en forme de chapelle, rcn- 



