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Vous le voyez couelié dans sa cellule, ne faisant al- 

 teniion à rien : une expression sombre , semblable à 

 (elle de la mort, est répandue sur toute sa contenance. 

 Kn disant, que cette expression ressemble à celle de la 

 mort , je veux dire qu'il existe vine pesanteur dans les 

 traits , et que les sourcils et les muscles sont sans mou- 

 vement. 



Si vous l'examinez durant son accès , vous verrez le 

 sang monter à sa tète ; sa figure devient d'un rouge foncé : 

 alors il se remue et se lève de dessus son lit, marche 

 dans sa chambre et secoue ses chaînes ; son oeil en- 

 Uammé est fixé sur vous, et ses traits sont animés d'une 

 expression singulière de férocité et d'égarement (pi. 32 , 



L'erreur dans laquelle un peintre tomberait naturelle- 

 ment serait de représenter cette expression par le gon- 

 flement des traits et le froncement du sourcil , comme 

 dans la colère ; mais cela donnerait l'idée de la colère et 

 non de la folie. Ou bien , il prendrait la mélancolie pour 

 la folie. La manière dont nous devons essayer de saisir 

 celte expression de férocité an milieu de la destruction 

 totale de l'intelligence , est , il me semble , d'éviter l'ex- 

 pression de l'énergie mentale, et par conséquent tout 

 mouvement de ces muscles qui indiquent le sentiment. 

 Je crois que cela se rapprocherait plus de la nature , car 

 j'ai observé ( contre mon attente ) qti'il n'y avait pas dans 

 le visage des fous celte énergie , ce froncement de sour- 

 cil , celle expression pensive et sombre , que l'on regarde 

 généralement comme propre à les caractériser et que nous 

 leur donnons presque toujours dans la peinture. Leur 

 rire est sans expression, et leur férocité est sans intention. 



