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présente une extension qui confirme parfaitement ce 

 ({ue j'ai dit des fonctions de cette partie. 



La différence que je signale existe aussi , mais d'une 

 manière moins sensible, entre le soprano et le contralto. 

 Parmi les hommes , le bary-tenor tient le milieu ; et 

 parmi les femmes, c'est le mezzo soprano. 



Il est si vrai que la partie supérieure du tuyau vocal 

 concourt éminemment à la modulation de la voix et spé- 

 cialement aux notes sui laryngiennes , que les chanteurs, 

 dont la voix se compose de deux registres , éprouvent un 

 genre de fatigue tout-à-fail différent de celui que res- 

 sentent les chanteurs à voix de basse ou de bary-tenor. 



Ainsi , mesdames Mombelli , Fodor , mesdemoisellei 

 Sontag , Tosi , parmi les soprani-5/b^flîi , David , Rubini , 

 Gentili et beaucoup d'autres parmi les ténors contral- 

 tini , sont toujours fatigués davantage après avoir chanté 

 les rôles où le jeu des notes du second registre est plus 

 fréquemment employé. Cette lassitude s'étend et se 

 borne en même temps aux parties qui composent le 

 sommet du tuyau vocal. Si on l'augmentait par un exer- 

 cice continué ou forcé, l'on finirait par déterminer ou 

 un affaiblissement du système nerveux de cette partie , 

 ou une inflammation qui se communique parfois à la 

 trachée-artère , mais qui n'arrive que très-rarement aux 

 bronches , à la plèvre et aux poumons. D'un autre côté, 

 Lablache , Galli , Ambroggi, Santini, Nozzari, Crivelli, 

 mesdames Marianni , Catalani et plusieurs chanteurs , 

 chez lesquels le travail du premier registre est presque 

 exclusif, bien que leur voix soit d'un genre différent, 

 après un exercice plus ou moins forcé , ressentent la fa- 

 ligue aux régions diaphragmaliques et thoraciques •■, s'ils 



