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acquis son plus haut degré d'accourcissemenl et d'élar- 

 gissement, est dans la disposition la moins favorable pour 

 empêcher la sortie de l'air. 



C'est justement le phénomène contraire qui se mani- 

 feste dans l'émission des notes aiguës. Alors, le voile du 

 palais , après s'être élevé , s'abaisse et se porte en avant 

 par l'action toujours plus prononcée des mêmes muscles 

 précédemment énumérés dans la modulation des notes 

 graves, où ces muscles agissent d'avant en arrière simul- 

 tanément à 1 abaissement du larynx , tandis que pour les 

 notes aiguës, leur mouvement s'opère d'arrière en avant 

 en même temps que le larynx s'élève: par suite les tou- 

 silles paraissent se gonfler et se rapprochent-, la luette, au 

 moyen de la contraction plus prononcée de son azigos , 

 se replie entièrement sur elle-même , et dans les notes les 

 plus aiguës du second registre elle disparaît tout-à-fait. 

 L'arrière-bouche alors n'a pins cette forme arquée qu'elle 

 prend pour l'émission des sons graves , mais bien la 

 forme d'un triangle légèrement émoussé à son sommet. 



Les chanteurs à voix étendue , particulièrement dans 

 les notes aiguës , ainsi que j'ai eu occasion de l'observer 

 chez les premiers ténors - contraltiiii de l'époque , 

 David et Rubîni , et chez les soprani-sfogati les plus 

 distingués , comme chez mesdames Mombelli , Fodor , 

 Lalande , Catalani , mesdemoiselles Sontag, Tosi et au- 

 tres , ont les parties supérieures du tuyau vocal infini- 

 ment plus développées et plus mobile» que les basses- 

 tailles , telles que Lablache ou Ambroggi ; et pour ci- 

 ler un exemple des plus frappans, (jue nous avons sous 

 les yeux , je dirai que chez Santini , dont la voix est la 

 plus étendue et la plus basse possible , l'arrière-bouche 



