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en même temps par la contraction des muscles crico- 

 thy roïdiens . ou dilatateurs antérieurs de la glotte, crico- 

 aryténoïdiens postérieurs ou dilatateurs postérieurs de 

 la glotte, en amenant l'élargissement et l'allongement de 

 la cavité laryngienne et de la trachée artère. 



Dans ce cas , en poussant l'air avec plus ou moins de 

 force, c'est un son grave que l'on obtient , mais qui avec 

 le seul secours des muscles mis eu action , atteindrait 

 tout au plus au do qu'on doit encore considérer comme 

 une moyenne. 



Cependant l'on sait que les {enors-contraltini (i) ^^ 

 les soprano-sfogati dans les notes aiguës , peuvent aller 

 jusqu'au ré sur-aigu et même encore plus haut, ce qui 

 embrasse 4 notes de plus ou 8 demi-tons , et l'on n'i- 

 gnore pas non plus que les baritons (2) et les basses dans 

 les notes graves peuvent arriver jusqu'au sol et même 

 plus bas , ce qui comprend 4 notes de plus , ou 8 demi- 

 tons. 



Puisque, soit qu'il s'élève et se rétrécisse , soit qu'il 

 s'abaisse et s'élargisse , le larynx ne suffit pas à une série 

 aussi étendue de sons modulés , il est donc naturel d'en 

 conclure qu'il ne constitue pas tout l'appareil vocal : 

 c'est ce que déjà quelques physiologistes ont soupçonné. 



M. Savarl, dans son Mémoire où il explique fort ingé- 

 nieusement la formation de la voix humaine, établit, 



(1) Les tenors-contraltiui sont ceux qui , dans les notes aiguës, dé- 

 passent au moyen dn second registre l'échelle ordinaire du lenor. 



(2) Que j'appellerai bariteiiors , parce que cette dénominat'on est 

 rationnelle en ce qu'elle donne une idée exacte du genre de voi\ que 

 possèdent les haritenors , tandis tjue la dcnoraination de bariton étant 

 contradictoire à son étymologie , qui provient de baros , pesant , grave, 

 et ton, ton , conviendrait beaucoup mieux aux basses-tailles, 



