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gati (i) se relever par ses bords et former une cavité se- 

 mi-conique, le sommet du cône correspondant à la pointe 

 de la langue. 



Toutefois chez les soprani parfaits , c'est-à-dire, chez 

 ceux doués d'une voix ronde , sonore et modulée pres- 

 que exclusivement par un seul registre, la langue prend 

 une position tout-à-fait différente de celle qu'on observe 

 chez les soprani à deux registres distincts , au lieu de se 

 relever par ses bords , et de former une cavité serai - 

 conique. Elle se hausse, s'étend et se contracte vers sa 

 base, en présentant une surface tant soit peu rebondie 

 par suite de l'abaissement de ses bords. 



Pour les notes graves, la langue a une action moins 

 prononcée et conserve à peu près sa position et sa forme 

 ordinaires , en marquant toutefois une légère ondulation. 

 La connaissance de ces faits résulte d'une multitude de 

 recherches auxquelles je me suis livré sur l'organe des 

 plus grands chanteurs de nos jours. 



Ainsi chez mademoiselle Sontag, qui présente en ce 

 moment l'exemple le plus frappant d'acuité et de facilité 

 modulatrice du second registre , j'ai remarqué que celle 

 cavité est plus prononcée que chez tout autre soprano. 



teurs spéciaux , tandis que les note!> dont on le compose ue sont dues 

 qu'à la vibration plus ou moins forte des dernières notes ilu premier re- 

 gistre , ou des premières notes du second. On remarquera que les 

 chanteurs dont la voix se compose de deux rcfjistres sont ceux qui 

 éprouvent le plus de difficultés , in ce qu'il leur faut, plus d'art pour mé- 

 nager les transition!) d'un registre à l'autre, de façon à les unir pour 

 l'oreille. Aussi les voix composées de deux registres sont celles qui se 

 fatiguent le plus facilement. 



(■a) Les soprani-sfogali sont ceux qui , dans les notes aiguës , dépas- 

 peni au moyen du second registre l'écliellc ordinaire du soprano. 



