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l'os hyoïde, et lo porter en haut. Le génio-glosse ^ les 

 linguales elViijo-glosse participent aussi à cette éléva- 

 tion. Il conviendrait toutefois de diviser le dernier en 

 trois muscles, c'est-à-dire, en basio, ceralo et cliondro- 

 glosses , afin de distinguer l'office de ces différentes 

 fibres. Selon cette division , le chondro-glosse est celui 

 des trois qui, avec les autres parties déjà éuumérées, con- 

 tribue le plus à l'élévation de l'os hyoïde, etconséquem- 

 ment à celle du larynx , toujours dans l'action modula- 

 trice de la voix. 



On restera donc convaincu de rinfluence qu'exerce la 

 langue dans la modulation , en considérant simplement 

 les rapports qui existent entre ses muscles et l'os hyoïde, 

 et eotre ce dernier et le larynx. 



D'ailleurs, qu'on examine avec attention les mouve- 

 meus de la langue dans le chant des différens genres 

 de voix , on la verra pour les notes aiguës se contracter sur 

 sur sa base, en même temps s'élargir, et dans le travail 

 le plus prononcé du second registre (i) des soprani-sfo- 



(i) Jusqu'à pn'sent on a appelé improprement uotes de télé et notes 

 de fausset colles qui , lorsque l'os hyoïde est fixé en haut, sont modulées 

 par le travail de la partie supérieure du tuyau vocal. Ces dénominations 

 ne saura rent être maintenues , parce qu'elles dounenl une idée vague et 

 même tout-à-fait fausse des moyens modulateurs, comme de leur source. 

 Ainsi j'appellerai notes surlaryngiennes celles dont la modulation est 

 due au travail presque exclusif de la partie supérieure du tuyau vocal, 

 et leur réunion constitue ce que je nomme second registre , pour le 

 distinguer du premier registre, qui toujouis, selon mes idées, n'est 

 composé que des notes de poitrine (que je préfère nommer laryngienne}, 

 n'étant dues presque eniièreraent qu'à l'action des muscles laryngiens. 



Plusieurs méthodes du chaut , notamment celle du Conservatoire de 

 Paris , et celai de M. Garaudé , parlent d'un troisième registre qui n'est 

 qu'imaginaire, parce que son existence ezigi-rait des moyens modifîca- 



