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plus compliquée par laquelle l'inflexion est modulée 

 pendant la déclamation -, cependant il y a loin de là à la 

 modulation du chant, dont la spécialité s'établit non- 

 seulement sur la permanence des sons , sur la succes- 

 sion calculée et harmonique des intervalles, de quelque 

 façon qu'ils se produisent, et sur la variété infinie des 

 intonations , mais encore sur cette propriété du chant 

 d'exister indépendamment de la parole ; c'est-à-dire de 

 former un discours complet avec l'adaptalion d'une des 

 voyelles plus ou moins modifiée. Ce haut degré de mo- 

 dulation qui constitue le chant , est celui qui nécessite 

 le travail le plus prononcé et les moyens modificateurs 

 les plus nombreux. Ces moyens et ce travail ont été de 

 notre part l'objet d'une attention particulière j nous al- 

 lons essayer de les décrire, en indiquant, autant qu'il 

 dépendra de nous, quels autres phénomènes sont pré- 

 sumables , d'après ce qu'il nous a été permis d'aperce- 

 voir, i 



Prenons d'abord le larynx dans son isolement et 

 monlrons-le dans tout le déploiement de son jeu. La sé- 

 rie des sons qui peuvent être modulés, au moyen des 

 muscles du larynx, doit évidemment s'épuiser entre 

 ces deux limites : celle de son rétrécissement et de 

 sou élévation simultanés par lesquels s'opère le rappro- 

 chement des lèvres de la glotte et celle de sa dislensiot» 

 et de son abaissement également simultanés d'où résulte 

 leur écartement. Or , examinons ce qui se passe quand 

 le larynx est porté en haut dans l'exercice le plus émi- 

 nent de ses fonctions, je veux dire dans le chant. 



Si nous nous en rapportons à ce qu'on a admis jusqu'à 

 ce jour sur le mécanisme de la voix humaine , la con- 

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