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fort dangereux dans te moment critique, car il peut 

 nuire au développement de l'organe en le paralysant ou 

 totalement, ou partiellement, ou en causant une in- 

 flammation dont le dernier degré d'intensité pourrait 

 déterminer l'aphonie complète. 



Voici à cet égard un fait des plus concluans. Au 

 moment où la mue atteignit Donzelli, un de ses con- 

 disciples, M. Donizetti , le frère aîné du maestro^ qui 

 se trouvait dans le même cas, continua de se livrer aux 

 exercices du chant -, il ne tarda point à perdre la voix. 

 Donzelli , qui , d'après les conseils de son maître , avait 

 cessé de chanter pendant toute la durée de la mue, ac- 

 quit au contraire un des plus beaux organes qui existent 

 de nos jours. 



Parmi les individus qui se sont livrés de très-bonne 

 heure à l'étude du chant, et notamment chez les garçons 

 qui , avant l'âge pubère , chantaient le soprano ou le 

 contralto , on remarque après la mue l'action simultanée 

 ou isolée des deux registres , et le développement le plus 

 régulier de la partie supérieure du tuyau vocal , mais 

 plus ou moins prononcé selon le genre de sa voix. La voix 

 de David , Rubini, Donzelli , a passé par ces phases , et 

 elle présente l'extension la plus remarquable des deux 

 registres. Toutefois , chez Donzelli la faculté modula- 

 trice, particulièrement dans les notes du second registre, 

 est infiniment plus laborieuse et plus restreinte que chez 

 les deux autres, bien qu'il puisse atteindre le re sur-aigu. 

 En revanche , ses notes laryngiennes sont beaucoup 

 plus sonores , plus rondes que celles de David et de Ru- 

 bini. La difficulté qu'éprouve Donzelli est inhérente au 

 genre de voix qu'il possède , c'est-à-dire , à la voix de 



