Salon de I'jG^. 59 



bertin que \c cl.ean. La sculpture suppose unenlliou- 

 siasme plus opin;atrc et plus profond, plus de cette 

 verve forie et lraiK]uilie en apparence , plus de cu feu 

 couvert ei secret qui j^out au deunus : c'est une iiuise 

 vioIe.Mte, mais sileucieuse et cacliee. 



Si la sru'ptiire nesoufn-e point une idc^'C commune , 

 el!ene soullre pas davartagenuee?ierulIon mtdiocre. 

 Une legere i)icorrection de dessiii , qu'on daigi-;eroit 

 a peine apercevoir dans un lableau , est impardon- 

 nable dans une statue. Michel-Ange Ic savoit bleu : 

 ou il a desesp^re d'etre par'ait et correct , il amieux 



aime laisser le marbre brul Mais , direz- 



vous , ce!a prouve que la sculpture ajant moins a 

 faire que la peinture , on exige plus slriclement ce 

 qu'onesten droit d'eu altendre. . . . Je I'ai pense 

 corame vous. 



De quelques questions que je me snis faitcs sur la 

 sculpture^ la premiere ^ c'est : pourquoi la chaste 

 sculpture est-elle pourtaut moins scrupuleuse cjue la 

 peinture, elmontr«-t-elle]dus souv'cut et plus francbe- 

 ment la nudite des sexes? 



C'est , je crois , qu'apres tout , elle ressem.blc moins 

 que la jieinture. C'est que la matiere qu'elle emploie 

 est si frode, si refractaire , si impejielrable ! mals 

 sur-tout parce que la principale difficulte de son imi- 

 tation consiste dans le secret d'amollir cette matiere 

 dure et froide , d'en faire de la cb.air douce et molle , 

 d'exprimer ks contours d"s membres du corps lui- 

 irain , de rendre cbaudement , et avec verity. , ses 

 veines , ses muscles , ses arliculaiions , ses reliefs , 

 ses meplats , ses inflexions , ses sinuositcs , et qu'uu 



