4!^ -^'^ Dalnmatoire. 



Uae observalion csseiiliL-lle est cellc-ci. Le geste 

 est ie inouvenu^iit du bras, et non pas le mouvemeiit 

 cle la main. Vo;la d'ouSient le principal clefaut de 

 43'. Prix y aclcur des Frcjincals ; je le iui ai dit , et il 

 en esl conveuu. Ce principe est bien simple ! eii bien ! 

 c'est le plus fecond , du raoins pour moi ; c'est caliii 

 ■ qui m'a le plus fa ilite les gestes , que j'avois jusques- 

 la d'un roii^le^ crun sec, d'un sautiliant epouvan-, 

 tables. Ainsi |a plupart du terns, chez LaRU'e^ meme 

 dans les mouvemens les plr.s vehemens, la main ne 

 paroit etre qu'au bout du bras, mais lepoignet n'agit 

 point. 



Seconde observation. Les meilleurs acteurs disent 

 souvent plusieurs phrases de suite , sans faiie aucun 

 cliangement df geste. lis out raison. II en faut evider 

 la mulliplicite : car alors, plus vous voulez marquer 

 de cboses , et plus vous en effacez en voulant egale- 

 ment les marquer toutes. ^ 



II y a souvent une grande expression a n'en pas 

 metlre. Dans les ]^auses, on ne paroit jamais plus 

 patheflque. La tete et ses n ouvemens peuvent pro- 

 duire de tres-grands effels sans le secours du bras. 



Plus on pent dirainuer le nombre desgestes, plus 

 ils son- simples et plus ils ferofit d'efjR t. Chaque sen- 

 timent doii avoir son geste caracteristique.- Je ne crois 

 pas cependant que le nombre des gestes principau.\ 

 soit tres-^iendu. J'ai ol^serve que; ies meilleurs acteurs 

 ^ n'avoient qu'une cerlame quantite de mouvemens 

 assez bornce , et qui reviennent sans cesse. Est-ce 

 leur faute , ou celle de leur art ? 

 Le gesie raultiplie en petit est maigre. Le geste 



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