Exposition du Salon. | 4ër 
que Robeï:pierre et ses aens, quoique les figures 
h'en soient pas disposées d’urie manière propre à rem- 
plr cette intention , qui cepenlant paroit avoir été 
le seul but de l’auteur. Quant à la composition pit- 
toresque , elle est décousue et telle qu’il s’en voit dans 
les tableaux des premiers peintres qui ont paru dejuis 
l2 renaissance des arts. En ellet, deux figures faisant 
pendans , portées sur deux petits nua.es parallèles, 
à Pinstar de ceux de carton > Qui amèaent les divi- 
nités de lopéra, et une autre figure se soutenant 
au milieu de ces deux premières, qui sembie ;par 
Pégalité de son attitude et la position de ses deux 
mains , ajouter encore à la disposition syinétrique de 
l’ensemble général , tout cela, dis-je , re présente 
rien qui annonce l’aisance et le génie. Cette critique 
est sévère, nous la croyons vraie ; nous la CTOyOons 
encore utile, Car, plus l’ouvrase montre d’ailleurs 
d'excellence , plus il part d’un homme en réputation, 
et plus il seroit à craindre que les jeuxes gens, qui 
s’enthousiasment sans réserve, ne prissent aussi les 
défauts du tableau dont nous parlons pourdes bsautés 
à imiter, Nous leur laisserons donner un libre cours 
à leur admiration sur la beauté des formes du génie 
ailé. À Pexemple des grands maîtres et même des 
statuaires antiques, le citoyen Reguauli a su y réunir 
l'express'on de la Jeunesse et de la force, un sen- 
timent profond et vif avec la finesse des passages. 
Un peu trop de longueur dans la jambe et de lourdeur 
dans le pied du côté gauche , sont les légères taches 
de celte belle figure. Le coloris de ce tableau a de 
éclat et de la fraicheur ; et si nous n'appuy;ons 
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