Toa No uvelLes iltUr aires, 



Wioiti^ de la seconcUj partie d<e son menaoiTe qn*il 

 a commence a trailer le sujet du prix ; en sorte 

 qu'il n'y a consacre que !e quart environ de son 

 travail. Ce dernier quart a paru le meilleur , a la 

 verity ; mais on y est arriv^ fatigu^ de toiit ce qu'on 

 ^voit lu de surabpndant et d'(§tranger k la ques- 

 Jion . 



Cefte fatigue s'est d'autant plus fail senlir, que 

 .r^uteur a beauroup trop doune ^ son gout pour la 

 metaphj'sique : il a promis, au com'i^enc^menl de 

 fon m?nioire , de ue s'adresser niau coeur nia I'ima- 

 ^jn^rion , mais a la raison seule ; et il n*a que trop 

 tien tenu sa parole. JEsi-il done possible de parler 

 des beaux arts sans que le cpeur s*emeuve , sans que 

 I'imagination s'echauffe ? Malheur a qui peut en par- 

 ler ^insi ! Quaud ou croit avoir bien analyse, di- 

 vise , disseque les causes el les effets des Amotions 

 que produisent sur les ames sensibles les chefs- 

 d*oe^jvt-es ^e& beaux arts, qu'est-ce qu'on a gagn^, 

 ^ toutes ces subtilites ? Ce n'est point en palissant 

 isur uae dissertation bj'en raethodique et bien gla- 

 ciale^ c'est en voyjnt un tableau de Raphael , c'est 

 en Ijsant une ode de Malherbe , que le Corrfege et 

 la Fontaine onl senti leur talent. Ceux dont touslei 

 ouv rages se bornent a fait-e des trait^s sur les ou- 

 vrages des autres, ne connoissenl point as^ez le 

 pouvoir de Pinspiralion , du bonheur , de I'instinct ; 

 ils pe s^vent point asse? qu'il y a cbez les vrais 

 poeJes , chez les grands artistes, un genie qui se 

 JGue de loutes ces analyses, qui devine les regies, 

 qui les fait sans s*en douler^ et qui ne s'cmbarrasse 



